人长大了果然变化复杂。
这片子我初中的时候第一次看，都是黑暗的色调，戴眼镜的黎明疑似主角，和李嘉欣纠缠来去，我对妖兽们的特异功能十分心仪，情节简化成为好坏两方斗，当然是好人赢了，坏人都死光光了。记得张耀杨的鬼众道，这嚣张姿态的男人其实英俊的，按照那时候流行的言情小说思路，他应该一直爱恋幻姬，而不是得到后就把他抛弃，顺便说一下，当时那两人缠绵的镜头我还特意低下头避开了，小时候总是纯洁些，或者说传统道德些。
十四年以后看这部片子，火化四溅，怪不得香港制片人说无间道也不过是残旧的智慧渣滓。
看老片的乐趣之一是辨认后来成为明星的脸当时只是路人甲，这片子里从黎明开始，眼镜质朴的乡土气息现在已经看不到了。我不幸在三年前的波特曼电梯里碰到他的时候，他已经两个保镖护身，僵硬着一张面皮，对我做出警戒的模样：生怕我扑上去问他要签名或者倾诉仰慕之情似的，更加不幸的，那次我们要见的是同一个人，后来还需要尴尬的握手。
李嘉欣在这片子里牺牲颇多，好几个背部全裸，给人的感觉就是要和不同的男子纠缠
1992年，香港电影百花齐放。各大类型片攻城略池，通过不断的变体和融合，以求得更多观众的认可。在一众电影人里，玩儿的最放飞自我的肯定非徐克莫属。徐克是锐意创新以及港片现代化的关键人物。其1979年的首部长片《蝶变》带有强烈的修正主义倾向，一改邵氏武侠片打下的类型基础，可谓全面颠覆了古装港片的基础。
紧随其后的《地狱无门》，把美国70年代低成本电影的狂野放任气息，带进一个人吃人的故事中。为后面更为惊悚的《第一类型危险》打下了社会批判性的现实主义基调
电影名为妖兽都市，实际上讲的还是一个人类都市故事，里面的妖兽和人类一样勾心斗角、自相残杀、追逐利益与权力。妖兽们也有着人类的情感，甚至比人类更加真诚、更加善良、更懂得爱情。
电影结尾的一语双关很巧妙：或许有一天，人类不再需要妖兽的快乐。整部电影其实想要表达的也是这句话。电影从一开始就塑造了一种很压抑的气氛，连绵不断的雨夜与黑夜更是营造了一个赛博朋克风格的世界，而无论是阿龙还是阿郢的感情都时时刻刻被环境压抑着，他们直到影片结尾都没有找到属于自己的快乐
《妖兽都市》没有灵魂的动作片 忽略剧情，观看帅哥美女就好~
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