以前从没觉得青春有多么难忘，多么珍贵，直到到了大学，和最好的朋友分开去到不同的地方，和不同的人打过交道才明白以前的美好。以前我们我们在一起吵过、闹过，没有人会当真，大家总会想着怎样去化解矛盾。谁有困难大家都会帮一把，直到现在也是。我们从不会计较之间的鸡毛蒜皮、个人得失。大家都是交心的，没有任何杂质掺杂在其中。
最近两年来，青春片以一种迅雷不及掩耳盗铃之势，占领了内地院线。其中，让人印象深刻的，有《致青春》、《中国合伙人》、《那些年我们一起追的女孩》，还有那个谤满天下却票房神奇的《小时代》。
青春片的红火，并非近年初有之事。早在上世纪80年代的台湾新电影运动时期，以侯孝贤、杨德昌、柯一正为代表的电影人，就将视角瞄向了以青春为主题的影像叙事，并迅速形成了台湾青春片特有的类型模式--叙事主题上对青少年成长与迷惘的关注，以及充斥于画面、故事和台词里的浓郁文艺腔。
台湾青春片对近年来的内地青春片创作有极深的影响--不仅叙事主题、连故事风格都多有相似之处。也缘于此，赵薇导演的电影《致青春》，被称为大陆版的台湾青春片。某种程度上说，青春片已经进入了话语瓶颈，青春更是被过度消费。
可喜的是，由著名编剧梁振华担纲编剧和艺术总监、赵翀执导的电影《我的青春蜜友》，正在尝试一种与以往该类型不同的路子。其中的一些新探索，值得关注。
首先，该片突破了青春片对迷惘、彷徨等情结绪的过度浸淫
《我的青春蜜友》，延续了近两年的“致青春”题材，以怀旧、友谊串联起一代人的大学生活。
时代背景在影片中的体现不算明显，除了贯穿始终的《阳光总在风雨后》和偶尔能在宿舍墙上看到的迈克尔·杰克逊的海报，但其实这样的故事也并不需要特定的时代背景，拉开时间的长度主要是为追忆铺垫。对于观众来说，大学的生活并不陌生，发生在她们身上的故事或许也曾发生在自己身上。同宿舍闺蜜之间吵吵嚷嚷的生活、不成熟的爱情、不成熟的错误，挥霍掉一段时光，或许因为青春本该如此。
与同类型影片相比，该片的场景转换频繁。从2000年小荷进入大学开始，到2014年毕业十年。这十四年的时光在90分钟的电影里完成了多次转换，伴随着主人公们生活的变化。影片一开始的场景是小荷的又一次相亲，遇到自己大学时的男闺蜜范莎莎，两人一番唏嘘之后回忆起大学时光。多次的场景转换也让不同的主人公出场，讲述每一个人在不同时期的故事。从农村姑娘汤秀莲变身主播紫菀的故事，从跳舞读诗的“林妹妹”唐潇潇变成三个孩子妈妈的故事。
伴随着多次场景转换
很不错的电影，根本没有评分的那么低，小成本电影在中国当下的市场环境中能有这样的品质，实属不易。可惜如今的观众都会被视觉的冲击吸引走，却忘了走心的故事才是影视的真正内核。个人觉得《蜜友》的剧本十分成熟，完全不输所谓的青春大片，更比很多用钱砸出烂故事的影片好得多！而演员的演绎也十分到位，唯一的缺憾就是无大牌明星加盟。在读大学的、毕业已久的、感觉青春远逝的人都应该去看看这部电影，一定能找到共鸣！
昨天在电影院偶然邂逅了这部电影，观影前没意识到这会是一部剧作扎实、风格清新的电影。观影过程中我喜泪交加，看罢久久不能回神，回忆起自己的青春岁月和曾经故友。
在10月大片云集、排档满当的观影市场，我为这部片的诚意和努力感动。在近年风行的青春类型片中，这部电影实在算是做了突破。
2013年，“青春与怀旧”忽然成为都市电影的主导主题，一时蔚然。《致我们终将逝去的青春》、《青春派》、《小时代》、《中国合伙人》等多部青春题材电影冲击着银幕。这类电影以青春元素为主调，通过回忆青春时期纯净美好的感情，为已经离开青春期的观众在银幕上构筑了各种“青春神话”。刘杰的《青春派》上演了一场真实、动人、纯粹的高考往事；赵薇执导的《致我们终将逝去的青春》以超过7亿的票房书写了又一个影业传奇，电影以一句“青春是用来怀念的”的对白打动了无数观众的心；《中国合伙人》则高张青年人的逐梦的勇气，书写了一段励志的另类青春叙事。冯小刚、张一白、徐静蕾、滕华涛等多位导演陆续加入到加入这类电影的创作中
“我的青春蜜友”关于青春的那些事儿
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