爸爸的花儿落了，我再也不是小孩子了。
我们每个人都在父母的羽翼下长大，英子以孩子的视角看了太多世间的人情冷暖，以纯真的孩子态度去对待生活上的事。
在孩子眼中，他们分不清什么是疯子，什么是正常人。他们对所有人一视同仁的态度，其实比成年人多了一丝尊重。他们不会带着有色眼镜去看待他人。并且，大人们认为小偷一定是坏人，可孩子却能以平等的视角发掘出小偷的无奈。
也许我们长大了，懂得多了，但却再也找不到小时候的纯真了。
《城南旧事》是很小的时候看的一部片子了。那时候给我的印象有：两个小姑娘玩荡秋千，小姑娘脖子后面的胎记，偷东西的哥哥。
很久很久以后的现在，我又翻出这部电影来看，以一个比以前成熟一些的眼光和思想再去看，看到了以前没有看到的东西。
不过现在想来，主人公小英子真是个早熟的孩子啊。
在疯子带着妞儿出走的那个大雨夜，电影中用火车鸣笛和车轮滚滚的声音表达出那俩人的去世，我直到昨天看的时候还是没看出来，还暗想：原著书里是说过这两人被火车压死，电影里没表现出来是想让人们有所希望吧，哪么是一丝丝希望呢？查了百度，才明白原来是我没有理解那些暗喻。对我这种直线思维的人来说，表现死亡只有眼见为实的尸体才行。
在第二段故事里，为了供弟弟上学而去偷窃的哥哥，第一次在草丛里看到小英子的时候，眼睛里闪烁的警惕、掩饰和装出来的轻松真让我难忘。张丰毅把那种复杂的心情演绎的真棒！
好人和坏人，小英子才几岁啊，就知道那两种东西是分不清楚的，多么的早熟。
是啊，好人，坏人，哪有那么绝对呢？同样是被警察抓去的囚犯
淡淡的哀愁，深深的沉思。在这些看似深奥的词语竟然在一个未满十岁的小女孩身上展现得淋漓尽致，在小女孩的目光中，在离情别绪的情节中，讲着三个互不相关的故事。
送别的歌词与旋律是人们最不易明白，但又是最容易记住的：长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风扶柳低声残，夕阳山外山。
思家乡，思父亲，思伙伴。在这部散文电影中，我们看见了作者的心灵深处，看出了这是一部具有一定时代背景的电影。
雪莱有一句诗：乐音仍在记忆中索回。这部影片很多地方是没有台词的，这便给音乐留下了很多创作空间
反应贫困社会的无奈与无助，《城南旧事》与《单车窃贼》同样魅力非凡。
不同的是《城南旧事》，沿袭原著者林海音『纯文学』理念，更多着墨于小女孩儿眼中，一个虽然凄苦辛酸，但真善美仍然存在的世界，保持着儿童世界的单纯，真挚。整部电影情感把握的很好，抒情节制，举重若轻。一点也不滥情，没有一处嚎啕大哭呼天抢地。小孩儿的愁绪，是淡淡的若有若无，大人的凄苦，隐忍麻木。这种情感控制，令人物真情流露，减低表演感，令观影的人心头热乎乎，眼睛湿润，又不至于难过到落泪。
一个小女孩的视角出发，宏大的历史与政治是不存在的，生活是一次次的生离死别。可能儿童对别离分外敏感，她们的伤心虽然持续时间短，但源自肺腑，分外惹人怜爱。人的一生要经历无数次的离别直至最后的死别，永不能再见。伤别离，乃人生至苦之一，所以早早就开始训练。人也是在一次次的分离的情感教育中，走向成熟的。
看《千与千寻》时，我印象最深的画面，是千寻闷闷不乐的在车后座，捧着班上同学送的花，久石让的音乐准确的传达小女孩的离愁别绪。而坐在前排的父母
我喜欢你
这是英子第二次去找秀贞时对她说的话。她一点也不怕这个大家口中所说的疯子女孩儿，大人的恐吓性语言并没有影响她对秀贞的喜爱。她用自己纯净的眼去看、通过产生关系去感受一个人，而不是被他人的态度所左右。
我不知道
为生活所迫的小偷问英子“我是坏人还是好人”，得到的是连连摇头，他痛苦的抱起了头。英子的回答很有意思：“我分不清海跟天，就像我分不清好人还是坏人。” 有纯粹的好人或者纯粹的坏人吗？毕竟，海跟天的边界是融在一起的呀。
恨死你
“城南旧事”小天使视角下的古老的泥泞
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