区别太-大-了-！
其实完全不解为何说改变自《万圣节前夜的谋杀》，电影和原著根本就是两个完全不同的故事。
出场人物：
原著出场人数非常多。
电影里除了波罗、女作家、屋主罗伊娜以外，没有一个人和原著性质相同。
不过电影里借鉴了一些原著的名字。
影片的乔伊斯，假女巫。原著中也是第一位死者，不过是个13岁小女孩。
影片中的小男孩利奥波特。原著中的乔伊斯的弟弟，也确实进行了敲诈勒索。
影片中的管家奥德加。原著中是个曾经照顾老太太的外国年轻女子。
影片中的助理姐弟，戴斯德蒙、尼可拉斯
21世纪的悬疑推理片赛道，我始终认为有两座不可逾越的高峰，一是活跃在日本二次元界的浦泽义雄老师，他是助力柯南彻底升级为玄幻意识流动画的最重要幕后推手；二就是在好莱坞不断为观众带来史上最无聊、最难看、最洗钱的阿婆作品改编电影系列的肯尼思布拉纳，手把手交大家差生真的抄作业都能抄零分。
在《东方快车谋杀案》中，肯导毫无感情毫无技巧地照搬原著，让人不知“改编”二字究竟为何意，也不解如若只是照抄，拍摄的意义又在于何?在《尼罗河上的惨案》中，肯导给自己怒加感情戏和动作戏
作为一部非常吃剧本的电影，或者在我看来根本不适合电影这个形式来演出，道具精良，表演优秀这些在舞台来说完完全全可以做到甚至效果会更好，我唯一能想到电影的好处就是传播广且能降低观众门槛。
作为古典推理或者本格推理，案比天大，谜比天大，所以其他东西都要给谜题让道甚至是侦探本身，回到电影，电影处处表现出为了推理而推理，为了破案而破案，所有人物仿佛提线木偶般围绕着波落不停的满足波落对案件对谜题的变态欲望，这导致群像戏的糟糕，群像的失败就导致丢失了阿加莎游戏的魅力
《威尼斯惊魂夜》的开始是在充满异国风情的水城威尼斯，宏伟的建筑、美丽的角落，以及喧闹的人流，让人看得心情十分的愉悦，随着夜幕降临，命运的齿轮开始转动，一切变得压抑起来，故事开始了……离奇的谋杀案背后，究竟是鬼魂作祟，还是有人在编织谎言？
首先，从剧情来说，由于没有看过原著，也不知道有没有改动，改动了多少，单纯从故事来说影片中的关键背景：暴雨、古堡、通灵、亡魂……这些都是我爱看的经典悬疑推理惊悚片要素，因此故事对我来说是很有吸引力和新鲜感的
属于电影院的作品，也恰是我的第一部阿婆银幕作品，在小屏幕上看会事倍功半。做到了比上一部情节人物的双进步，但纵观优秀的同类影视它当然还能做得更好，即使这个系列更新一次被嘲一次，可我确实不想它停止。至少每部取景一处特色风光请到几位知名演员——在一个布置精良的限定空间里一群各色人物间——由那位鼎鼎有名的侦探有质感层次地叙述推理着有些笨的聪明故事——我不想让这样的组合和情景消失。
将小说万圣节前夜安置在水城威尼斯老宅背景下
“威尼斯惊魂夜”调低预期，似乎还行
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