说心里话，我不喜欢中国导演拍摄的日本人，对日本文化都是一知半解的，拍出来的一个个骨子里都是龟田小队长。
这次不一样了，每个矛盾都是那么真实，真实的无可挑剔。
语言不同造成的孤独和不安，每个身处异国他乡的人都会切身感到的。导演有斜射的阳光，一排长椅，把孤独的高田，描写的淋漓尽致。
高田要见儿子，儿子不见他。李加民想儿子，自己的儿子却不认他。
李加民想见儿子，能在大家面前痛哭，高田也想见自己的儿子，他却哭不出来。
要进监狱，可谁会让一个外国人到监狱里面拍摄呢。恐怕中国人都很困难。
日本人如何做人，中国人如何做人。
日本的父亲，中国的父亲。
日本的儿子，中国的儿子。
千里走单骑，他寻找的是什么？你我寻找的又是什么呢？

　　于电影，情感永远是最好的主题，张艺谋用最平实故事的局部通过人物之间的错位，联系起两对父子的隔膜与疏离，沟通与理解的过程，一个日本的老父亲高田因为年轻时对儿子的伤害而被重病的儿子的拒之门外，一个会唱戏的中国底层农民因为儿子是私生子而从未见过面，故事中从头到尾都没有讲具体什么原因，但那些于故事要表达的主题其实已经不重要了，重要的是不同国度、不同身份、不同产生隔膜原因而表达的相同亲情。高仓健在０５年拍这部片子时已经７４岁了，他依旧冷峻的外表下更凸现了一个父亲想为儿子做一件事表现出来原始动力，一辈子都不善于和人打交道的他决定去千里之外的中国云南，去完成儿子的最后一个愿望。但他依旧话不多，这就是一个人的性格。但他的表情却随着儿媳电话中儿子态度的变化而变化的丝丝而扣，我想这也只有高仓健般父亲才能如此，同时也激起了他千里单骑的决心。
　　电影中李加明因一年前约好要为健一唱“千里走单骑”而出现，而一年后又因他入狱引出了私生的儿子，日本儿子－－日本父亲－－中国父亲－－中国儿子完全联系了起来

“千里走单骑”千里之行始于足下
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