去年这个时候马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》成为了热门的话题谈资,最终拿了10多项奥斯卡提名,风光一时,尽管最后输给了《寄生虫》。不过,今年Netflix的王牌没有去年压得好,显然,大卫·芬奇和马丁·斯科塞斯都不属于奥斯卡青睐的导演,从他俩在奥斯卡获奖的情况来看,他们的作品更受影评人所喜欢。如果说去年的《爱尔兰人》保持着老导演创新求变的技术尝试,那么今年这部《曼克》则属于模糊了导演本色的老气横秋之作。
电影讲述的是影史经典之作《公民凯恩》的诞生过程,借传奇编剧赫尔曼·曼凯维奇的目光
大银幕重看,补充了一些之前没留意/没认真看的细节。
抛开立场之争或道德评判,《曼克》可以说是芬奇本人的电影史,重点在于他采用的视角和态度,而不仅仅只是呈现的“事实”,他很清楚“坐在黑暗中的观众会把怀疑抛诸脑后”。
威尔斯可能是老芬奇想要批判的对象,但是芬奇看到的显然更为复杂:作为导演的威尔斯行事独断,给曼克带来了压力,但同时也提供了片场体制无法提供的完全的创作自由,并且在《公民凯恩》开拍之前就面临来自好莱坞的阻力,电影对赫斯特还抱有同情之心
《曼克》是关于一部伟大电影《公民凯恩》如何诞生的电影,雷电华当时作为小公司给了曼克充分的创作自由,而今网飞作为互联网新势力给了大卫芬奇充分的创作自由,历史循环往复,螺旋上升。雷电华这个公司在历史上存在时间极短,出名的电影也几乎只有《公民凯恩》这一部,但网飞现在情况和雷电华完全不同,送碟事业起家,在线流媒体服务蒸蒸日上,但商业上的成功并没有给它带来传统电影制造公司同仁们的肯定,从奥斯卡不愿意接纳非院线上映的影片就能看出,于是网飞选择是砸钱,请导演,给创作自由,拉逼格
作者:Mark Harris / Vulture(2020年10月23日)
校对:奥涅金
译文首发于《虹膜》
大卫·芬奇的第11部长片《曼克》,是这位导演的履历中最具激情的作品——一部以黑白镜头拍摄的剧情片,关于好莱坞有声电影的形成期,被他称为「强制合作」的导演和编剧之间的痛苦和狂喜,以及黄金时代制片公司政治上的无情,这些故事都通过鲜为人知的主角的旅程来讲述——赫尔曼·曼凯维奇(加里·奥德曼饰),这位由新闻记者转行的编剧,联合撰写(或是独自执笔,取决于个人观点)了奥逊·威尔斯《公民凯恩》的剧本。
曼克:大卫芬奇拍了一颗“不受控制的炮弹”!(多图、剧透、已补充完结)
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