本来在我心目中是没有“最好看”的国产爱情片的，大家都是快餐消费，排不出个高低贵贱，谁好谁坏。
直到遇见《回到被爱的每一天》，冲迅雷优酷都找不到资源就敢说这部片绝对不简单。或许是真实流露真情吧，立命之本不是在大厅广厦当中高大上的工作，安身之所不是富丽堂皇的别墅甚至不是普普通通的小公寓，爱情更不是轰轰烈烈，义无反顾，无怨无悔。或许这样平凡无味的故事不能创造好的票房，但看过之后绝对是回味无穷。虽然我不是北漂沪漂深漂，但是片子里面清贫却快乐的感觉十分触动人。
当年的大话西游也是上映时无人问津，过了几年才赢得口碑。应该说爱生活爱艺术的人都不屑于去做过多的宣传吧，以至于拍片太少，到最后导演都来分享网盘链接。好的东西会有被发现的哪天，像宝藏那样被人捧出来。
电影当中有句话 叫“无人问津，那便束之高阁”。

对于何平这个导演是有怎样的第一感觉呢？是中国西部片导演第一人？还是写实武侠导演先行者？不管怎样，对于何平，总是有一种历史文化厚重感，这源于对他的观影感受。
《双旗镇刀客》，《炮打双响》，《日光峡谷》，《天地英雄》，《麦田》等等著名影片，其中不乏影片进入国际电影节获得国际的肯定，也不乏明星云集耗资巨大的大制作电影。
何平尤其钟情中国古代历史，借人物的命运强调某种历史观和价值观，从他的电影可以看出浓浓的宿命论和世界平衡观念，对历史文化有自己的某种价值观念。（这里只是粗略总结导演的电影观念，不做具体事例分析）
从2009的《麦田》到2016的《回到被爱的每一天》，何平不仅仅是时间跨度大，而且也从过往的历史聚焦到了现代，这是导演的首次。在没看之前，真的好奇这部电影是什么样子。
《回到被爱的每一天》打出了“都市情感”的宣传，可以初步想象是男女情感之类，比较契合当下的市场口感。然而，看完电影，我感觉到这并不是一部迎合观众的电影，他有自己的表达思想，有自己价值诉求。

在现实里，大众的生活多数都是不急不缓的琐碎，都市剧或电影里的生活总是以不断的冲突对撞给大众创建一个摆脱琐碎的故事空间，我们代入其中，可以遇到一个长相甜美善于撒娇卖萌的刁蛮公主，也可以遇到一个英姿飒爽且又体贴入微的霸道总裁，既可以恨得咬牙切齿，也可以爱得酣畅淋漓。然而何平导演的《回到被爱的每一天》，却讲的都是小人物的琐碎，他不但没有将我们从庸常的生活中带离，却将这平凡和琐碎平静地放在你眼前，让我们明白：从庸常生活的琐碎中依然可以寻得到幸福

画面实在美得窒息
女主很干净
电影很干净
从头到尾没有想着去猜想后面的结局
电影也没有给我机会去猜想
想着不要完我一直就这么看下去
最后一次两个人去晨跑的时候
我隐约感到姜和要出事情了
下意识看了一下进度条
电影快完了
我突然觉得很失落
结局姜和真的死了
女主的心啊 空了
看到她一个人在熟悉的街道上
甩着袋子跳舞
我特别能感同身受却又没有勇气
看电影从头到尾没有流泪
看完半个小时之后发呆
突然就跟朋友说的一样哭死了
我很想念姜和
像艾伶一样想念姜和
最后 张译的演技自成一派 让人觉得舒服
就像以前在知乎上看到的说
他演谁就是谁

<图片1>
每个人的路都是被命运安排好的
得与失、 成与败、 伤害、痛苦，
这些其实都是自己选择的。
——《回到被爱的每一天》
2004年的冬天，我每天上班都会经过健翔桥。
那是海淀区一座人车共用的立交桥，地上有积雪或者冰渣时，没有装防滑链的自行车，一不留神就有可能打滑翻到汽车轱辘下。所以每次过桥时总是战战兢兢，一边踩着脚蹬，一边骂着这该死的天气。
然而下班后，回到北沙滩挤满暖气片的家里，吃着妈妈从老家寄来的香肠，喝着热乎乎的番茄煎蛋汤，又觉得人生充满美好。
那一年，我在北京的一家出版社工作。
不上班的日子，总是骑着那辆吱呀吱呀的28加重老凤凰四处晃悠。
去中关村淘盗版，那年头的电脑城还是一片盛世繁华；
天不亮就去天安门广场，蹲在人群的最前面，等到国旗班从金门桥上越走越近，零下几度的天气，居然全身毛孔激动得出汗；
去三联韬奋书店蹭书，经常在地板上一坐就是一整天；
最常去的是北大清华——因为据说人最欠缺什么就越渴望什么。
在未名湖上羡慕地看着人家溜冰

《回到被爱的每一天》外面的世界兵荒马乱，幸好还有家可以舔伤
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