看完《山河故人》的时候，出来有飘毛毛细雨，而我脑中还是过年集市赵涛表演时喜庆的旋律。开篇与故乡相近的山西方言就牢牢抓住了我的注意力，我就知道那根线搭上了。果然语言不仅是工具，更像是寻找同类时的嗅觉，让离家几千里之外每天听着陌生的粤语的我在屡屡听到到乐和张晋生用流利的英语吵架时只有苦笑。但我同样想说，起名时就替他选择了生活的父亲又有什么理由在日后责怪他对故土对母语所谓的背叛？张晋生是无力的，从开篇车撞坏一角就能感到他的无力，恩爱吃饺子的背景下他是无力的，即使他拥有太多物化的财富，最后他依然选择用买枪来掩盖他的无力。这大概是那个极速转型的时期带给那代人的不安全感，人们只好用钱来抓住自己其实什么都没有抓住的一切，而到了现在，人们依然不安，但钱变成了自然而然的方式，不再是替代品。
片子里太多明显的“隐喻”和线索了，这大概是贾樟柯这一次票房可以稍微好一些的原因，观众们隐隐约约地迎合着去感同身受。脖子上钥匙是线索，叶倩文的歌是线索，晋生的名字是线索，串起故事里两个想说的东西

一边流泪一边看山河故人 。
电影《山河故人》（Mountains may depart），是由贾樟柯编剧执导，赵涛、张译、梁景东、董子健等主演，张艾嘉特别演出的家庭剧情电影。
影片讲述一个时间跨度很大的故事，从1999年到未来的2025年。
最让我想哭的是影片的最后部分，涛的儿子已经19岁，住在澳大利亚海边的城市，这里的大多数人都讲英语，而他对母亲有着很模糊的印象，在那个城市里他常常说一句中文，"涛，波浪的意思。
世界这么大，哪里才是故乡

山河故人

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《山河故人》并不是一部晦涩的艺术片，可以说是绝大多数成年人都能看懂的一部电影，看懂故事，看懂人物，看懂他们的爱与哀愁、悲欢离合的无奈。很多人会说这些故事太熟悉，这些人就在身边，然而仅仅将它视作一面镜子，便亏欠了作者投入的深情和悉心铺就的娓娓道来。
山河、故人，Mountains May Depart，一个带有伤感基调的主题，一段包含生离与死别的人生，很容易变成银幕上的直白浅陋、小情小调、故作呻吟。因为故事并不离奇，人物并不新鲜，该如何让观众一直保持着兴趣看下去？看进去之后又怎样一步步地自我代入、产生共情、发生共鸣？这部电影体现了艺术电影关于思考现实、触及现实的良心，展现了贾樟柯对于感受现实、捕捉现实的敏锐精准，更让人看到了中国导演在电影本体视听语言上所达到的与世界对话的高度、对现实主题电影所能表现的深度与广度的探索野心。
通常，商业电影中的叙事规则是将时间线作为情节线的延续，以此将观众的注意力集中在行进中的因果链条上。但艺术电影很少用这样的手段

《山河故人》讲了3个年份的故事，分别是1999年、2014年和2025年。如果没有2025年的故事，这部影片会是一部虽然不那么完整、但足以令人称道的作品。有了第三部分，反而拉低了这部影片的整体水平。
作为一个讲故事的人，贾樟柯能很好地处理自身经验，却不能很好地处理想象，也不能很好地处理他人的经验。
在《山河故人》中，他对过去的讲述十分地道，对未来的想象却十分空洞。2025年的故事里，他想突出的是隔膜。儿子移居澳洲后，逐渐忘了中文，跟父亲无法对话，只能用谷歌翻译来沟通。从前段的故事里我们知道，儿子是7岁才移居澳洲，7岁之前他讲的都是中文。2025年他18岁，11年间把中文忘得一干二净，想来也不太容易吧。他刚到澳洲的时候是不是和父亲用中文对话？他哪一天开始不和父亲用中文对话？这都不好解释。移民后儿子和父亲语言不通，只能用谷歌翻译交流，可能真有这样的事。在这段故事的讲述中，贾樟柯又回到了《天注定》，把报纸社会新闻版的报道拍成电影。他可能觉得这样的事很典型，很能反应时代的症候，可他只是反刍了一遍社会新闻

“山河故人”震撼的家庭片 Go west,we will leave someday
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