“舞台剧”“话剧”式的表演，像段子手一样的对白，仿佛求量不求质。但又如老生常谈……平凡中的不平凡、应该的不应该的，责任与不负责、对的错的、现在与过去……酸甜苦辣，这就是生活。（所以，这不是小孩子或者富二代……可以看懂的片子！）
表面和谐的家庭，确蕴藏着诸多矛盾。善与恶、父与子、丈夫与妻子、朋友……当然还有社会矛盾，种族矛盾……
原来藩蓠就是篱笆也就是俗称：杖子。这又寓意了什么……。
父兄常常教导“不要站在道德的制高点去批评别人”，而评价一部文艺作品的艺术成就也不应以意识形态为先。但是，一部不卖颜值不炫视效的文艺剧情片，它所表达的价值观和精神内涵确实在很大程度上左右我对它的观感。从这点上讲，这部电影实在让我喜欢不起来。
特洛伊•马克森这个人物很有一种典型性：不堪的童年和失意的青春给他留下抹不去的烙印，他严厉、自负、老朽、酗酒、不忠；但他并不是个坏人，他满口的责任感并非一句空话，他严词呵斥儿子要自食其力也不无道理。我并不是因为特洛伊身上的那些负面性格才反感这部电影。看过了那么多假大空虚的黑白分明，其实善恶兼有的形象现在更能打动我，因为更真实、更有血有肉。但是能打动我的，一种是可恨之处造就可怜之人、我们为自己身上的弱点付出代价的悲剧，那会促我反省；而更好的一种则是，经过了纠结和挣扎，最终战胜人性暗面实现救赎的反转（例如丹泽尔另一部提名奥斯卡的作品《迫降航班》），那会给我正能量。而《藩篱》，两者皆非。我一直在等着看特洛伊如何为自己的斑斑劣迹自食恶果，然后幡然醒悟
这部奥斯卡影帝丹泽尔·华盛顿自导自演的影片，主要讲述了曾因抢劫杀人罪入狱的黑人环卫工特洛伊与两个儿子及妻子间的种种复杂关系。
片中的男主特洛伊自幼离家，蹲过大狱，有棒球天赋却因种族问题无法施展，他抱怨命运，对弟弟满怀愧疚（住房都是靠参战致残的弟弟的抚恤金购买），对两个儿子缺乏关爱（一个空有音乐梦想却靠父亲救济度日，一个青春叛逆与父亲水火不容），对任劳任怨，维系着整个家庭的女主人也不够珍惜，甚至在外面有了第三者。但这样一个男人也会为维持家庭生活每日奔波，不向死神低头，想把家人保护在藩篱之内。不管怎么说，现实虽然“操蛋”，但日子还得过，不管喜欢与否，特洛伊已经深深的影响了家里的每一个人。
我觉得将本片称为舞台剧更恰当一些，全片人物寥寥，场景也屈指可数，而且所有的情节发展和人物背景关系以及矛盾冲突全部靠对白来体现（这也更考验演员的台词功力和演技），可以说这是一部从头说到尾的电影，尤其前半部密集的家常嗑和黑人特有的快语速让人有跟不上节奏。但是平下心来欣赏本片还是包含很多哲理的
《藩篱》这部电影主要讲述了黑人中产阶级家庭丈夫与妻子儿子的矛盾纠纷，丈夫出轨导致另女人怀孕，延续自己理想的儿子却与自己的价值观背道而驰反目成仇，最终家庭支离破碎，导演用藩篱这一抽象的概念向观众表达了他们一心想在房子周围搭建藩篱来维护家人的和睦却事得其反，电影本身大量的长镜头对演员的演技和气氛的渲染都极具考验性，背后折射出很多关于伦理道德和人性的哲学问题，但是豆瓣评分仅6.8分，可能它超出了一般观众的审美范畴，总而言之它是一部能让你全身心投入看完陷入阵阵沉思的作品
这部电影前前后后开了两次才看完，因为开场没什么能够把我一下子吸引进去的剧情，所以多少影响我一头扎进去看的观感。
前半部分一直在对话中升级矛盾，特洛伊与儿子的矛盾，与妻子的矛盾，与工作的矛盾，与过去的矛盾，直到他告诉妻子Rose自己有外遇，并且自己要当别人的爸爸的时候，矛盾激化升级到最高峰，特洛伊越来越咆哮。在这部分确实如很多人说的看起来很累，因为太多的对话形式，如果不留心看他的对话，突然走神，或者跳着来看，你可能会错过他其中讲的某一件事情，而且对于观众来说，故事就失去了应有的悬念，故事如何发展的都由特洛伊经过台词说出口了，观众基本不会看不懂这片子在说什么，反而能猜中了结局，故事本身也比较平常。
藩篱这个片名对于我来说，既是普通含义上代表了特洛伊一直想实现Rose的愿望，给自己后院搭建起一个藩篱，防止别人进来，也是深层含义上代表特洛伊固守的观念，因为自己的悲惨人生，越来越把自己圈住，无法跟着时代的发展而改变，圈住了自己，也圈住了孩子的发展。还有一层含义是Bono提到的Rose之所以想他修建这个藩篱
关注到这部片是在看17年的奥斯卡的直播上，美国电影协会评的的高分作品，两个多小时的片子，前一小时剧情如同温水青蛙，完全见不着任何波澜，像是暴风雨前的宁静，后面的一小时，像是青蛙终于愤怒，终于跃跃欲试，逐渐浮出水面，甚至跳出死水。从表象来看：对性欲的放纵，追求暮年最后的刺激，家庭里，朋友间的鸡毛蒜皮小事。但更深层次的是：美国甚至世界的种族歧视，对早年生活中的污点无法忘怀，男主对生活对家庭的自我奉献的自我追捧，过度过大，对家人朋友的付出却浑然未觉
【藩篱】华盛顿你出来跟我说清楚你到底是什么意思
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