小人物是喜剧的最佳主角，也是悲剧最佳的注脚，有困苦才有幽默，此言非虚。
PS:冯巩说的天津方言非常好听，一张嘴就喜剧色彩倍儿浓！

很好的生活片，平淡但是能让你内心涌动翻滚。看着有《平凡的世界》的感觉。
张大民这个加重的大哥大，而立之年成家立室，从极端有限的条件中“拼凑”“隐忍”“创造”出一个小家庭，妻子是给出国的前男友抛弃而转投，新房是母亲弟妹的“执位”而来，儿子小树是在院子把树包围盖起来的小房子长大的，发挥土根智慧，坚韧不拔的生根发芽，可敬。
六七十年代的背景到最后爸爸嘱咐儿子没事就偷着乐吧，跳转八十年代的清新画面，这可以离我们也很近。

在坐过缆车后，儿子小树开心地问爸爸张大民，“玩过这回后，还有别的幸福吗”
张大民回答说，“只要你好好活着，就能碰到好多好多的幸福。我的儿子，你就没事偷着乐吧”
但其实，对于大多数普通人来说，偷着乐，本就是因为苦比乐多太多。
人生不如意事十之八九，苦中作乐，这才是常态。
在天津一个胡同的小院子里，住着张大妈一家。
张大妈的丈夫早逝，只剩下她带着五个儿女生活。
生活本就不容易，一个寡妇养育这么多孩子更是难上加难。
五个子女都还没成家，一家六口挤在了一间房里。

这部电影好像说的遥远的地方，电影里的事情好像永远不会发生我们自己身边一样。但是，你就能在你自己的身边找到大民、二民等等原形，戏剧性的发展，一切都好像实在情理之中，又好像是在意料之外，切实的反应了当代人民的顺应社会变迁的脚步，好像只有逆来顺受，变着法的忍受才能获得得过且过的自由。这是个血淋淋的社会，这是个畸形的社会，一切都是在变革，好像只有大民初心没变，母亲爱子没变，其他的人都变了，忘记了自己，一切因为屋子内拥挤而离开，又因为离开而屋子里拥挤，最后的三室一厅

电视剧把场景搬到了北京的胡同，理由是京片子能更好地体现嘴贫的效果，而电影将张大民留在天津，我更喜欢电影。
曲折狭窄的小巷里，安静地生活着许多这样的人家，而贫嘴是小人物们唯一能展示自己存在的方式，怎么说呢，比方说，石板下倔强冒出来的草尖，如果它能言语，一定也很“贫”。
五个已经长成的孩子加上老母亲，整天在小屋里侧身过来侧身过去，薄薄的布帘尽力地维护着各人的私密和自尊。两人的床中间，是赫然的一棵大树立着，看着笑，却分明心里酸。二民一声不吭地收拾东西嫁到别处去了；三民的媳妇有路子，能搞到两居室；五民为了到宽敞点的地方去，宁可去边疆种苜蓿放牛羊；有洁癖的四民在搬进新家之前的最后一刻走了，始终没能在属于自己的房间里挂上白窗帘，侄子小树一口天津味的稚语，竟然说得我泪流满面。
片中有几个镜头，不管是大民跌坐在雨水中，还是缠着满头纱布坐在砖垛上，没有表情，只露给我一个微弯的背影，我能从他并不强壮的脊梁上看到一个家的重量。
最终，老巷子拆掉了

“没事偷着乐”纪念经典,缅怀英雄
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