1996年3月13日,一颗心脏停止了跳动，它属于基耶斯洛夫斯基。
三年前的某个午后，我正陷入一种前所未有的体验。
眼角湿润，意识迷离。整整十分钟的时间，大概除了呼吸，什么都没做。
这就是我拜读完《红》的感受，以至在之后很长一段时间里，都不愿故片重游，生怕失落了那份曾经的震颤。
任何用言语对情节的复述都显得苍白与不智。
他不编织童话，贩卖廉价肤浅的同情与关怀，以满足观众虚妄的欲望与幻想；也不一味展示人性的阴暗面,以上帝的视角自居，嘲弄观众，惊悚世人，标榜所谓深刻内涵。
他记述过两件小事。
在巴黎城郊，一位十五岁光景的女孩子认出了他，走上前来对他说，自从她看了《薇罗尼卡的双重生命》，她现在知道,灵魂是存在的。基氏听后觉得，“只为了让一位巴黎少女领悟灵魂真的存在，就值得了。”
在柏林街头，一位五十岁左右的女人认出了他，拉着他的手哭起来。原来，这女人与她女儿虽住在一起，却形同陌路人有五，六年；前不久，母女俩去看了《十诫》，看完电影后，女儿吻了母亲一下。基氏觉得，“只为了那一个吻，为那一个女人
1.红色
红色代表了博爱。它在影片中无处不在，而且很多具有表义作用。
夹克：代表了女主对于男友爱与欲望的记忆以及心理依赖；
蝴蝶结：对男友的爱与浪漫回忆；
狗绳：代表女主和希妲之间的羁绊；
女主的海报：博爱本身，女主表情悲伤，暗示了博爱本身包含了对人性脆弱的怜悯；
刀子：女主看到弟弟吸毒消息心如刀绞；
红灯：禁止通行、警告；
梨子酒包装：老人对女主的爱。
剧场：观众对模特热情的爱与欲望，
其他诸如车、咖啡馆、舞蹈室、模特衣服、兽医院、老虎机、保龄球，不做赘述。
2.宿命论
基耶斯洛夫斯基的蓝白红三部曲，我最先看的是《红》。记得那时是用486电脑看的vcd，播放时不但经常卡顿，有的地方干脆就跳了过去，所以看完以后只知道一个大概情节。这回有机会在大屏幕上看了网络上的蓝光碟片源，听清了每一句对白，才明白原来片中的那个见习法官，正是退休法官年轻时候的样子，他与那位比他大两岁的学姐的恋爱故事，正是退休法官年轻时的故事的重演。
当然，由于女主角的介入，故事的结局并不相同：当退休法官在电视里看到从海难中脱险的见习法官和女主角在一起的时候
After watching Rouge&Bleu, i have such confusion that if there is any French woman who's not charming?
In bleu, the heroine was determined and strong just like a peaceful, deep and mysterious lake luring people to explore while in rouge, tho as delicate and graceful as they were, Valentine was brave, upright and emotional. That's the characteristic of youths even tho most youths have lost them today.
印象最深的一句台词是退休法官说的「法律不收单纯善良的人」，看到这句话，瞬间明白瓦伦丁所做的一切，她能容忍男朋友对她的猜忌，愿意为他吸毒的弟弟倾尽全力，包容身边所有不和谐的事。
整部电影像是一部童话故事，瓦伦丁开车撞到一条牧羊犬，从狗牌得知地点，抱着去找到主人，主人对牧羊犬冷血，她只好带牧羊犬去宠物医院进行医治。
恢复健康的牧羊犬寻主，回到主人身边，瓦伦丁从而结识这名退休的老法官。法官没有亲人，做的事情是窃听别人电话，瓦伦丁劝他去自首，法官受到她的感染，去了
该说的任何深邃的讨论都被人说过了，再说好像没什么意思，最多也成了增加对这部经典作品的毫无分量的膜拜。
我要说的是，人与人之间的细微的情感由电影来展现，虽然留下了无数的想象空间，但还是缺少力度的，最近在看这些电影的同时在看《追风筝的人》，而有了一些自然而然的体会．
还是让我说的简单点，我对电影并不挑，单是Irène Jacob，都足以让我喜欢《红》，而愿意静静的看完，看她的微笑，看她的忧郁，让她充满那个与现实永远保持距离的梦想．
其实想想，我与那些我嗤之以鼻的喜欢某某明星的追星的人有什么不同，在我看来的不如流的不值得欣赏的那几个人，在他们眼里，不就是我眼里的Irène Jacob？
想想沮丧，但我觉得区别还是有的吧，那是自我的高度，自己感动自己的心思，还有，喜欢Irène Jacob那样的人物，不是她美丽的本身，而是她的表演中，我看不清了是电影还是生活，如此融为一体，那一刻，让我感受温暖与电影的力量，感觉生活是如此值得，哪怕是悲伤．．
那么，其实是喜欢瓦伦丁还是喜欢Irène Jacob，那并不重要了
“蓝白红三部曲之红”一流！之前也许不理解，现在懂了
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