走向天地，向天地展现自己。再超越自己。将自己寄托于他人、万物，这似乎就是影片中不惧生之苦痛不畏死之未然的原因——超脱了自己。不得不说影片中有些时刻是感人的，姐妹俩在日落背景衬映下大别墅前的背道分离，将脸贴着一颗合着手也只能抱到六分之一的苍天大树，感受在社会中与亲人的无限留恋，自然给的无穷生命力，哪个都无时无刻不在提醒自己、感受到自己、感受到我们自己内在最蓬勃的生命冲动。生命冲动，这可能才是Nomad man离开熟悉地、在与一切大自然相处中最能被给予的能量，这一种最原始的冲动

既缺乏叙事情景，也没有强有力的戏剧处理，这使得《无依之地》落在了一种介于自然主义观察和现实主义戏剧的尴尬境地。影片中每场戏都有着明确的指向性，然而场景间影像逻辑的断裂则使得情景缺乏延展性。同样的，Frances McDormand出色的表演在一部本意走向自然主义的电影中显得格格不入，这使得影片前半段描述的“nomads”像是受访的群众演员一般落入了情景的真空。
于是最终我们看到了这样一部影片：它不够私人

赵婷的《无依之地》，算是2020年最后，或是21年开头的一个惊喜，正巧我前一日看了《送你一朵小红花》，发现两部电影虽然讲述的语境，国度相异，发生在主人公身上的事情更是迥乎不同，然而两部电影同样关注到了社会最底层人群的处境。
而与《小红花》不同的是，在《无依之地》里面看不到什么用力的表演或是煽情，剧情也没有着意刻画生离死别情绪的爆发，然而在这样的一个无甚波澜的影片中，赵婷用诗意化的镜头与叙述追随着流浪者走了一段当代的游牧之旅。
这些常人所难以理解的生活方式，微小却并不卑微

能否把你比作夏日璀璨
你却比夏季更可爱温存
狂风摧残五月花蕊娇妍
夏日匆匆离去毫不停顿
苍天明眸有时过于灼热
金色面容往往蒙上阴翳
一切优美形象不免褪色
偶然摧折或自然地老去
而你如仲夏繁茂不凋谢
秀雅风姿将永远翩翩
死神无法逼你气息奄奄
你将永生与不朽诗篇
只要人能呼吸眼不盲
这诗和你将千秋流芳

看了赵的《无依之地》。真是好片！拿奖无数太正常了。虽然有瑕疵（感觉是某些剪辑和音乐的使用上），但瑕不掩瑜，核心价值站得住，杠杠的。看的过程中几度想停下来记笔记。
女主角是真的老了，但人家一点不怕老，至少接受衰老。这就是一种高贵的生命态度——豁达，所以你虽然能看到她满脸的褶子，但同时也能感受到一股精神的力量。它源自对生命的尊重，是一种强大的信念，而信念，是最伟大的思想武器。再看国内的女演员们，比的是谁50岁了还像少女。好像不打针，不整整就活不下去了。

“无依之地”我们相信着，总有一天我们会重逢，只要我们永远在路上，只要我们永远有希望
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