任何行当，越是敬业，受工作影响的程度也就越深，记者当然也不例外。1973年，43岁的“世界第一女记者”法拉奇，爱上了她的采访对象、34岁的希腊反政府英雄阿莱科斯；奥利弗•斯通的《天生杀人狂》，电视台问那个帮助夺命鸳鸯越狱的记者感觉如何，正在胡乱射击、享受无法无天之快感的记者发出了这样的怒吼：“活着，我感觉我在活着！”
朱丽叶•比诺什在《她们》中饰演一位忙于工作、疏于照料家庭的记者安娜，试图解析蔓延全球的“援交少女”现象。一开始，她想当然地认为，由于生活压力出卖色相的援交少女会觉得可耻。名叫罗拉的女孩告诉她，自己厌恶穷困潦倒的生活：“这就和吸毒一样，真的很难停下来。工作虽然不太容易，好在来钱来得快，付学费没有问题。”
自慰、让客人在身上小便等轻微的虐恋行为，令一位在巴黎读书的波兰少女全身兴奋。激情过后，客人裸体抱着吉他弹唱经典老歌《Les Feuilles Mortes》，她则在一旁轻声伴和：“我们两个生活在一起，你爱着我，我爱着你；但是命运使相爱的人分离，那么轻柔，悄无声息，海浪擦去沙滩上爱人们离去的脚印
影评 《裸色告白》
电影《裸色告白》讲述了一个记者安娜在采访巴黎援交女孩的过程中 ，不断触发对于自身的内部世界的探索，最终认识自我、突破内心的故事。
女一安娜是个极度的自律的女人，还是传说中的女权主义者 但是她也是个极度压抑的人 ，自己不快乐 ，给周遭的人带来的也是这种感觉。
然而女二却和她完全相反。 女二是个还在校读书的援交少女，或者只是为了钱，或者天性如此。总而言之，她是个从不压抑自己的性情和欲望的人。
按照中国人世俗 的传统眼光来看，女一安娜无疑是个对家庭尽职尽责
这并不是关于社会问题探讨的影片，而且直接性描述加上刻意的采访形式本身也没走出固定表现模式。影片其实是另一种关于家庭疏离、人物内心转变刻画的模式。在后半部分人物间的关系设置上有巧妙之处，很模糊的暧昧性加强了主人公自身的矛盾与怀疑。
演员是这部影片最大的亮点，朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche还是一如既往的完美，特别是众多特写下的不可捉摸。两个年轻女演员同样充满了丰富的层次感和令人惊叹的表现力。
近期法国电影堆里少有的闪耀，Juliette Binoche在探索中年男人召.妓.同时，也审视自我家庭状态，没有结论却舒坦，因为认识本身就是最好的解决办法。当中对他们中产与边缘人生活反差的刻画有看点，硕大的厨房冰箱海鲜葡萄酒用餐叫人怀疑心灵的孤寂,Beethoven及Gustav Mahler的交响乐回响耳间.
人人都有需要，有些只是肉体的需要，但人人却都有心灵的需要。心灵无形无相却拥有最真实的最需要的需要，肉体与物质无法满足，只有另一个心灵：真诚的心灵和爱的心灵才能安慰和满足一颗颗空虚的受伤的不成熟不安的情绪化的心灵。
女人带去不仅仅是肉体也带去了安慰，记者被打动了，发觉自己也空虚也疲惫也需要安慰。
满足自己心灵的需要比满足自己物质的需要难一万倍。
获得心灵的永远的满足和安慰主要在自己，即放下自己，变的自然，回归孩童，永远快乐。
PIERRE
她们：演技炸裂！我们都有责任
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