“我唯一感兴趣的是爱,以及对爱的需求。”约翰•卡萨维茨如是说。
要理解卡萨维茨的电影其实很简单,因为它们反复在论述着关于爱的付出与索取,但通往爱之伊甸园的旅途却异常艰辛。卡萨维茨是人类情感最深邃的洞察者,他的电影有那种完全有悖于好莱坞经典叙事的影像风格,在罗杰•艾伯特看来,卡萨维茨是那种屈指可数的拥有极其鲜明个人特色的导演,你会通过他影片中的任何一个镜头认出他来,因为卡萨维茨电影中的主人公总是在独自呓语、争吵、沉思或者伴随着音乐跳舞,他们渴望爱,却又不知道如何付出与接受爱,但是“上帝呀,他们为此又是多么地努力呀!”
卡萨维茨在1959年(几乎与当时的法国新浪潮同时期)拍摄了处女作《影子》,这部电影迄今都被认为是美国独立电影的开山之作,卡萨维茨也被推崇为美国独立电影的宗师。但在美国商业化程度极高的制片体制下,独立电影的生存空间极其有限。作为一位电影天才,卡萨维茨在30余年的导演生涯中只完成了大约12部长片,其中部分还从来没有公开发行过
有一个女人,她信仰“爱是一条永不停歇的溪流”,听见她说话的声音,我仿佛听见生命深处的鲜血汩汩流动,声音那么大,吵得我彻夜难眠,我必须醒来,做梦,喂马劈柴周游世界。爱在喷涌在流动在呼唤在泛滥,一滴滴汇成江河湖海浩浩汤汤绵延不绝,夺去我们的生活,淹没我们的生命,爱令人窒息。当鲜血流出的时候,儿子才说的出“爸爸,我爱你”,他却说:“太晚了”
女主角几次昏厥,死去活来,但最终没有死,因为爱甚至吞噬了她的死亡,她已无权去死。她的职业是看护那些垂死之人。
男主角就像她的反面,他总是与小女孩和老妇人在一起,他的生活是停滞的。当女主角来到时,他被填满;当女主角离去时,他被掏空。他笑得那么黑暗,他没有死亡,只是与死亡共舞。
他们谁也不属于谁,被不同的力量裹挟着,冲激着,流向不知名的地方……
这部电影的文学性很强,建议读一下同时期的美国文学。
最后想说一下影片涉及的现实意义,女主角的心理医生说,“你的爱对你的家庭过于沉重”,爱使人感到窒息,说明这个社会是有点不健康的
《爱的激流》:瀰涸契阔
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