这片抓不到核心点，可能我还是比较喜欢更戏剧化的片子。导演的剪辑很妖娆，时而在桥段接猛跳，时而用一个视觉暂留较长的淡化来分割场景，至少在电影院，脑容量跟不上这种用意的内在想法。片子透着一股浓重的悬疑气氛，看不出和剧情有啥关系，可能为了渲染那个时代的白色恐怖气氛，一度以为男主是不是盖世太保之类，强烈的怀疑甚至导致俺漏掉了录音机那个很含蓄的暗示，男主用戏院的收音机去搞炸弹活动反抗德国人。网上很多评论都是关于大时代以及个人的关系上，虽然我看完电影以后看不出有啥关系，并且觉得不论是片名还是这个大主题，都挖得不够深——可能是英勇就义抗战片看多了。在乱世矛盾地艰苦营生，这点倒是诠释得很好，特别是通过一个个的人物——影片中的人物都刻画的很饱满（另外看这片时候对于同影院的同学们的笑点表示强烈鄙夷，果然我接受不了大家笑我也笑的愚性传染欢乐说）——通过一个个人物所表现出的对于一个时代的抵抗。无论是亲德的丑恶嘴脸，还是忙碌于各个片场的萌妹子，都是为了生存而奋斗的缩影。至于三角恋，完全看不出有啥意义

法国电影的汉译名总显得很富有诗意。还记得第一次看见《天使爱美丽》的时候总觉得很奇怪，讲的回事一个什么样的故事呢，后来才发现和自己想象的一点也不一样：一个富有爱心的叫做爱美丽的女孩尽力的帮助身边的人，成就他们的爱情，却对自己的爱情一直很胆怯。就是这一部电影第一次了解了法国电影，认识了奥黛丽 塔图，被她的的天使面孔吸引还有她那精湛的演技。
《最后一班地铁》，还是被它的名字吸引。地铁，一个制造浪漫爱情故事很漂亮的道具，穿梭的人群，男女主人公的神奇相遇。可是从一开始就发现自己错了。大片大片的红色背景配着有关主创人员的名字，一看才发现原来是80年的影片。开始的介绍，以为讲的是在二战时期发生在地铁上的故事，可是还是错了。原来是借用当时的情景而给影片的名字：二战时期，法国人除了在德国的严密监视下在晚上11点之前坐上最后一班地铁回家，最重要的事还包括看戏。相关的两个元素有了电影的名字。
法国人似乎天生就具有浪漫的细胞，即使在最严重的二战时期。国家大片的领土在德国的占领之下

印象里《最后一班地铁》很早就引进到中国公映了的，当时看到这部电影的时候还小，只记得故事特别好，女主德纳芙特别优雅，法国人好浪漫啊！至于如何好法，其实并没有什么理解。现在重看，居然还一样被吸引。
这种吸引并不是凭空而来的。1980年的特吕弗已经告别了早年法国新浪潮的散文风格，而回到经典的戏剧传统中。《最后一班地铁》的魅力，就在于其精妙的戏剧冲突叠加式设计。
电影故事置于德占时期的法国，原来犹太艺术家执掌的小剧场要在纳粹的眼皮底下演出一部新剧，危险和威胁无处不在

“一个儿童眼中的戏剧和德国占领。”：“如果要我对《最后一班地铁》收到热烈欢迎进行分析的话，我认为是因为给剧本提供了细节，这些细节曾经给童年时代的我产生了强烈的印象，并给影片带来了一种独创性和视觉上的新颖。如果影片是由某个年纪更大的人（他可能在成年时经历了德国占领）或一位更年轻的人（他可能出生在二战期间或战后）来编导的话，那么就不会有这个视觉上的新颖之处了。”

“最后一班地铁”惊喜连连！躲在地下室的犹太人
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