杜琪峰的电影里永远不会有英雄主义，因为他最爱把个性十足的形象，放在最残酷的社会与人情命运里，然后任其自生自灭。
区别于一般文艺剧情片的“田园式”色调，这部片子却是从浓重的烟火气中描述了一个令人扼腕的悲剧。人总是在年少时不停的犯错，然后在成长后拼尽全力弥补，可如果错真的能够弥补，人在回忆过去时就不会频频叹息。而施暴者的赎罪通常会让人怜悯，往往只是因为“时间”二字。时间或许会冲淡一切，却没法掩盖已留下的污点。
带头盔的阿郎和不戴头盔的阿郎到底有没有区别？从他自己的角度来讲

年轻时，面对花花世界，心难免会漂浮不定；面对爱人，也仅仅是满腔热情却不知责任。从玩世不恭到持家建业，十年之后，旧人相逢，一个孩子，也无法维系一段姻缘。父子亲情，将中年人的收敛、责任和对孩子的爱，连同对年轻时不羁和放纵的后悔，五味糅合，深沉而感人。
一、
在建筑工地工作的阿郎和儿子波仔生活在一起，就像大多是自己带孩子的男人一样，波仔就像是跟着阿郎的宠物，屋里一片狼藉，早晨起床如同打仗，路上嬉笑打闹，随性的父子关系在区区几个场景中体现得淋漓尽致。看起来这就是常见的单亲家庭，父亲持家总会顾外不顾里，儿子也变得调皮难管。九十年代初的香港，还没到鸽子笼似的住宅一个挨着一个的地步，但是阿郎家那狭小的楼梯似乎也说明，繁华街道商业地产之外小市民的居住环境并不是那么乐观。
波仔来到阿郎的工地上，被阿郎的同事捉弄，阿郎看着也习以为常。父子俩坐在水塘边吃着盒饭，畅想着未来的美好生活，最后还是免不了一顿打闹。阿郎说，青天白日你睁眼说大话啊。儿子喷了他一脸的可乐

【阿郎的故事】曲折莫测！别人的故事里，我是看客
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