只是写给自己的，以防以后会忘掉。
在南非，来自美国的Rodri的知名度可以和猫王相提并论，专辑有五十万张的销量，却居然没人知道他的来历。当地人想搞清楚，于是就找啊找，却听说他早就自杀了。这时Rodri的女儿巧合的找到了他们，说爸爸没死，还活着！这个消息让希望找到他的人都沸腾了，也让南非的音乐爱好者沸腾了，是第二天就请Rodri来南非开演唱会……这个死而复生的家伙，让多少对他身世好奇的人燃烧了，他的故事也让多少人为之震惊，说实话，看到容纳千万人的演唱会，我的肾上腺素也瞬间爆发。
但是！这些也就仅仅是传奇的故事罢了……世界之大无奇不有，传奇到处都是，我们已经见怪不怪了，这又能算啥呢？
让我感触最深的，不是故事本身，而是这位伟大的歌唱家的选择。他出身贫贱，却一直没丢掉自己的梦想，最关键的是，在梦想突然降临之后，自己竟然没有被梦想所束缚啊，选择继续过着之前的生活！他可以变得很富有，却选择了不去富有……我看重这点，并不是想说我和他一样不想变得富有，不是的。而是觉得，很多人接触了滚滚红尘之后

电影史之初，卢米埃尔兄弟曾断言电影是项“没有未来的发明创造”，从我们今天的眼光看来，这是因为他们拍摄的纪录片在内容与形式上日渐重复，没有及时创新，因而再也无法引起观众的兴趣。因此，笔者希望通过对去年奥斯卡最佳纪录长片《寻找小糖人》（Searching for Sugar Man）的分析，得到对于21世纪的纪录片发展趋势的展望，全文充当抛砖引玉之用。
对于《寻找小糖人》的独特之处，我将主要从三个方面谈起。
1、故事片的讲述方式
在本片里，瑞典籍导演马利克•本德让劳尔（Malik Bendjelloul）讲述了一个被埋没的音乐天才罗德里格兹又重新被世人关注的真实故事，导演采用的是悬疑片通常会采取的递进式叙事结构，按照线性的时间进程进行推移，使这次《公民凯恩》式的探求沿着时空维度来结构全片。
本片基本遵循了好莱坞故事片常常采用的三幕式故事讲述模式，即“建置-对抗-结局”的方式 ，这样的结构方式不仅对于剧情片而言是适用的，而且当纪录片也采用这种方式时，也非常有利于所要表达的内容和观点的展开

这是一部诞生在剪辑台上的纪录片。这样去下定论，一方面是因为这部影片中大量使用和所论述核心事件无关的镜头去进行看图说话，另一方面原因则是因为整部电影的合理性是建立在人为建构的叙事结构上的。
所谓“看图说话”的段落，基本上在于老照片和场景还原的应用。这是一个发生在很久以前的故事，既然故事是过去时而影像资料又缺失，在提到过去故事的时候，导演只能使用各种办法去想方设法弥补缺憾，让影像重生。从此向度而言，我觉得大可理解；然而影片本身的力量因此而大为削弱了。

好友H是一位杂志记者，工作五六年，算是努力，但未见什么成绩。圈子内外，没有多少人知道她，比起一些年纪差不多但迅速声名鹊起的同行，她很不起眼。有时她也嘲笑自己，更多时候安之若命，知道没有过人天赋，只求做到力能所及。她常将一些采访前后的故事讲给我听，八卦之外，有一则让我印象深刻：
几年前她曾做过一次叶嘉莹先生的采访，谈古典诗词的研究。报道照例没太大反响，但有一位山东的读者特地发来短信，告诉H他的故事。这位读者因为对现在的学校教育不满，便在周末聚集起同事及邻居的孩子，开设私塾，教授古典文学。然而以如此“理想”占用孩子们本应去学英语学奥数的“现实”，究竟是对是错，他心里常有犹豫。直到读到那篇报道，看到叶嘉莹以一生的感悟现身说法，他终于又找到坚持下去的底气。
一年后，对方又发短信来，告诉H私塾坚持至今，效果良好，并再次感谢。那时H自己正在低谷期，住在冬天猛灌冷风的小房子里，没想到会以这种方式，被曾经的努力反哺自己。
于是她眼睛闪亮地告诉我，她并不奢望自己做的事情会推动社会进步或者彰显正义

《寻找小糖人》三十年的时差、四十年的等待、 一辈子的甜蜜向往
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