剧情简介：
汤尼（雷·米兰德 Ray Milland饰）和玛戈（格蕾丝·凯利 Grace Kelly 饰）是貌合神离的一对夫妻。汤尼常常为了他的事业和爱好，把娇妻忘在一边，二人感情亮出红灯。而生活寂寥的玛戈和作家马克不可避免的擦出爱之火花，他们约会、通信，不料竟被汤尼发现。汤尼没有 声张，只是写了一封匿名信给妻子以示警告。然而现在马克竟然造访家中，为了一雪耻辱，加之图谋得到妻子玛戈的丰厚财产，汤尼暗生毒计。 汤尼向旧时同学列斯开出了一千英镑的价钱，让其参与他布下的一整套严密杀人计划
电影的结尾，男主人还是被发现了犯罪事实，希区柯克大概不想让他跳出“善恶有报”的规律。不过剧情当中还是有些点可以处理的更好一些，我先列举，但记住瑕不掩瑜。
个人认为凶手被剪刀一下戳死有些太简单化了，或许换成利刃更加合理些。凶手虽然因为男主电话打得迟了些而有些乱了手脚，但是在电话响起时，他还是准备好了的，在这种情况下，男主即便按时通电话了，凶手还是大概率被女主反杀？如果是这样，那么男主向凶手讲述的完美谋杀根本就不成立，因为女主反杀几率太高了
不少谋杀案的潜在动机或许都是源自于对家具的迷恋与展示财物的欲望，正如城市中警察与逃犯的追逐镜头生动具象地展开了街巷楼宇的建筑结构，谋杀案件与侦探电影也以一种类似的方式展开了房屋与卧室的空间质地。谋杀与犯罪的发生给予都市间飘浮的窥淫欲以合情理的借口，使得警方义不容辞地成为城市间秩序与隐私的干预者和僭越者，而观众的眼睛也伴着警方的介入，名正言顺地成为整个事件来龙去脉与多个空间门室屋厅的偷窥者。
借用形式主义的一些巧妙说法，谋杀案是对于家具财物与私人空间的陌生化
1月16日《希区柯克》我靠，怎么就1月16日了...我跑到未来了？...应该是1月11日...脑白金啊我缺！急缺！！！
希区柯克被称为悬念大师，后生们都是向他学习和致敬的对象。我还真不好说谁谁学习了他，研究的不透彻，记得下片时候看到介绍说拍的片是惊悚电影......想谈的是为何今天看起来没那么惊悚...
［56年之后再看的一些感受：为何不惊悚？］
前两个月看了《后窗》（1953年上映），刚刚又看了《电话情杀案》（1954年上映）...《后窗》是看了网上的介绍自己找来看的，《电话情杀案》是朋友极力推荐的。其实，才看两部我就先谈一点点吧。
希区柯克有个一个非常著名的理论就是叫观众一直保持焦虑感。［quote］例：“希区柯克有个著名的例子：两个人走进一个屋子，坐下来谈话，突然桌子底下的炸弹爆炸了。－－这个过程提供给观众惊奇。相反，如果在他们走进屋子前，观众首先看到一个凶手进屋子将炸弹藏在桌子，接着的两个人走进屋子却没有发现炸弹，仍然坐下来谈话。－－那么整个过程叫做悬念。所以，希区柯克一向都预先将答案告诉观众，最著名的是《迷魂记》中
给几近完美的电影写篇影评容易，发现它哪怕一丁点的疏漏就成问题了。其实希区柯克的贵妇失踪案、火车上的陌生人等名片剧情逻辑上根本经不住推敲，但电话谋杀案是部例外
所以我以一种近乎变态的方式深究一下剧情问题，哈哈
1、指纹
其实男主角对待那份信是非常谨慎的，把信放到杀手身上时并没有碰到，也就说信上没有他的指纹。所以这里不存在疏漏。
让我觉得稍有缺憾的是，指纹的作用按理说不容忽视，影片在第一部分设计杀人时候显得非常重要，但后来破案过程中却几乎被省去。当然，grace杀人和指使杀人的两个版本，主要是物证的人为摆放制造，作案者能完全避免掉在指纹上的失误也基本让人信服，但完全不提及是有缺憾的。例如，作家说男主角放信到杀手身上，男主角完全可以说：哈，可是那上面完全没有我的指纹啊！ 指纹还是值得利用的，我想更多的是被导演和编剧抛弃了
2、两只袜子
杀手的行凶武器应该是条他自带的围巾，后来被男主烧掉了，换了两只袜子。为什么要烧围巾，因为从男主角度来看，一方面围巾上很可能有杀手指纹
【电话谋杀案】教科书一样的片子
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