历史都是在不断地去重演的，就算是现在社会，你欠资本家欠银行钱，人家也是会逼着你要债的，影片表现的是一种历史旋律，现在不会拍摄这种片子了。只要生产力达不到一定的高度，存在剥削，就存在白毛女的故事。现在强拆什么的也多的是啊，本身就是一种社会现象，当然大家要认清这种社会现象，人吃人的。

选自：张阿利 曹小晶 杨晓林等合著《中国电影精品读解》重庆大学出版社2011年出版。
东北电影制片厂1951年摄制
原著：延安路询文学院集体创作 贺敬之、丁毅执笔
改编：水华、王滨、杨润身
导演：王滨、水华
摄影：钱江
主要演员：田华（饰喜儿）、李百万（饰大春）、陈强（饰黄世仁）
影片获文化部1949—1955年优秀影片一等奖；1951年获捷克斯洛伐克第六届卡罗维·发利国际电影节特别荣誉奖
剧情简介
秋收季节

东北电影制片厂 1951 导演王滨 水华
影片成功原因 社会因素为主，艺术方面为辅，影片根据真实故事改编，为时代要求所决定，带有那个时代鲜明的特征。
首先，人物形象塑造，强烈对比手法，激起观众感情上的强烈波动。
其次，充分运用电影表现手法，声音运用，景别的丰富变化等手段来表现主题。
黄世仁 类型化角色
影片主题好，故事完整统一，现实性强，人物性格丰满，充分表现了农民阶级反抗地主阶级残酷剥削，在中国共产党领导下进行翻天覆地的革命斗争

终于知道了全中国人都知道而我一直稀里糊涂不知道的白毛女故事。
原来电影也是以歌剧形式拍的。
1喜儿马上要成亲了。年三十，她们两家吃了顿饺子，他爹还不了少东家的账，稀里糊涂按手印用女儿顶了账。回到家了，又想不开，当晚喝药死了。
2黄世仁的娘长的可真丑，黄世仁过着与他娘相依为命的日子。
3黄世仁强暴了喜儿，在她快生时准备把她卖给人贩子，喜儿在黄世仁当新郎官那天跑了。
4喜儿未婚夫大春救喜儿不成，在喜儿掩护下，在枪声中铤而逃走，接着在村里老光棍指导下去投奔红军。

很久没有看过这样让我心潮澎湃的影视作品了，我不禁对我国老一辈艺术家们肃然起敬。
经典不愧是经典，喜儿的微表情令我动容，她铿锵的宁死不屈的精神，十分值得我去学习，近来看过好些很丧的文字，以至于我觉得自己失去了活下去的支柱，而喜儿受过那样的苦痛，依然坚强的活着，坚韧的怒视着地主阶级的猖狂，充满希望的等待着光明的到来！
故事线是十分清晰的，喜儿父亲的全部积蓄只够偿还地主家高额的借款利息了，而地主儿子看上了喜儿，强硬的要求将喜儿买到家去

芭蕾舞剧《白毛女》和《红色娘子军》中的一个共同的命题就是：妇女在共产党的帮助下应该得到解放。新华字典对解放的定义是：解除束缚，得到自由或发展。在旧社会中，因为束缚，妇女没有自由可言，也不知道什么是发展。她们生活的中心就是男权的世界。
由此表现出来的女性的特质，诸如：柔弱，寡言，逆来顺受等等皆是我们熟知的。在《白毛女》中一根二尺红头绳就是束缚的象征，在出现的短短几分钟里，却是喜儿最柔美的一瞬。不仅仅是男性对女性的社会地位的定位如此，女性本身在这样的环境下也默认一切皆合理。这样的观念的根深蒂固，以至于为了消除掉这样错误（先不论是否真的错误）的观念，剧中采用了一种完全极端对立的方式来展示女性应有的特质：柔弱成为刚强，寡言成为敢于言说，逆来顺受成为勇于反抗等等。表现在艺术语言上就有如下的改变：大量使用对比高的色彩，以产生强烈的戏剧冲突效果；服装上，主角最终换上共和国新装视为最终走向光明；舞蹈动作上，女性有了大量的十分果断的动作诸如指，怒目，敏捷的身手等等。通过这样的手法

【白毛女】大家都不屑写评论，那我写一点吧
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