这两天广州的天气很有里尔的感觉，有点湿冷，令我格外想念法国。曾经和很多朋友说起，欧洲出那么多哲学家的原因，估计跟阴冷的天气分不开。大半年都在阴天中度过，下起雨来格外的压抑。曾经是如此讨厌这样的天气，现在却挂念起来。在广州，难得有这份清爽。

终于看了《Minuit à Paris》，仍然是那么的唯美，巴黎，尤其是雨中的巴黎。男主角Gill随未婚妻从美国来到巴黎，一位不折不扣的浪漫主义者，喜欢在雨中的街头徘徊，喜欢在巴黎租一间阁楼房子写作，喜欢夹着长棍面包漫步左岸…这一切一切源于他钟情于1920s的巴黎…

Gill讨厌现实的空洞，现代人的麻木，怀念过去哲学文人在巴黎的小咖啡馆的艺术文化沙龙，寻找美好而遥不可及的创作激情。批判现在迷恋过去，被所谓的专家保罗称之为“黄金时代的情结”。

然而，不知道是幻想还是幸运，一部标志的老爷车在午夜的巴黎把他带进那个美轮美奂的时代，轻而易举地遇见了菲茨杰拉德夫妇、海明威、斯泰因这几位在20世纪初对西方文学产生巨大影响的美国作家，更重要的是，他遇见了他的Muse，阿德里亚娜

你跑到上海度假，深夜走在大街上被拉上一辆汽车，里面坐的林徽因和梁思成，车开到一家茶馆里发现先钱钟书也在这喝茶，林徽因说钱钟书不喜欢她，于是跟刚遇到的徐志摩跑了，再然后梁思成嫉妒心理作祟也追了出去。钱钟书告诉你应该和一个女作家做爱。还到徐悲鸿的画室里，遇到一个徐悲鸿的情人，聊天时发现这个情人曾经还和张大千有一腿。之后参加梁思成夫妇的茶友会，又遇到了这个情人，嫌茶友会太吵，就偷偷跑出去压马路，中途救下了准备轻生的陆小曼，陆小曼说她想死的原因是觉得徐志摩不爱她了。压过马路之后遇到了谢晋，你告诉谢晋《红色娘子军》应该怎么拍。最后胡适，金岳霖，鲁迅都跑来跟你说，其实他们怀念的是唐朝。。。。

如果没有《开罗的紫玫瑰》在前，这电影就是五星了。
GIL想写的可能是灵魂的乡愁，伍迪艾伦想表达的，更像是南拳妈妈的一句歌词：回不去的地方叫家乡。维基一下那些人，你就会知道，他们全都把生命烧尽在了两次大战之间的巴黎，之后几乎全都没有好下场。毕加索去搞雕塑了，达利不断重复自己卖钱，海明威江郎才尽（当然他后来又咸鱼翻生写了《老人与海》），同志评论家施泰因身为犹太人却歌颂希特勒的排犹政策，那对我死活记不住名字的作家夫妻离婚了女的还疯了……
开篇几分钟的巴黎风情，却没有顺手打上字幕，这才是爱巴黎啊。可是最后一个镜头为何要选巴黎最丑的埃菲尔铁塔呢？
名流们中最突出也最别扭的是海明威，完全没有气场。
看的过程中，不断地想，如果那个烦人的万事通保罗（这人好像年轻十岁的我啊）其实是来自二十二世纪的另一个乡愁客，这电影就算完美了，或者叫纠结到头了。
懒人好魏晋，魏晋的陶渊明却好桃花源；士人好孔孟，孔子却好三皇五帝，归根结底都是叶公好龙。
也许，古往今来，我们每个人都生活在别人的黄金年代。

情节很烂，但巴黎的美景实在太迷人了，尤其影片开头配上爵士乐，愈发烘托出巴黎的浪漫与多情，觉得只要看着这美景听着这音乐就够了，不需要人物不需要情节。

伍迪.艾伦在电影《午夜巴黎》（Midnight in Paris）里提了一个很有趣的问题：什么时段的巴黎是最好的？或者说，你愿意生活在什么时间的巴黎？这个问题如果继续外泛，也许我们每个人都曾自问，我希望活在怎样的时空，与谁为伍？回到英雄俊杰辈出的过去，抵消浑浑噩噩的现在，大概是统一作答，提供了某种顺势疗法，模糊解决人们不安当下、困顿僵局的焦虑，虽然安步当车、箪食弊衣、月移阶下、古风荡堂等等实际情状可能同诗意栖居差距万里，摩登人类进化娇贵，未必能素心应对。
伍迪.艾伦的答案具有很强的主次，他显然非常认可男主角基尔.潘德频频穿越上世纪20年代，与海明威、菲茨杰拉德、斯坦因、毕加索、布努埃尔等文艺大师夜游，是为“流动的盛宴”，美女阿迪亚娜则稍稍错车，崇拜印象派名家渐丰的动荡世纪末，暗中追查基尔的小法侦探呢，他的潜意识里最辉煌的，也许在金色的凡尔赛，倨傲的太阳王朝？从情节安置看，让阿迪亚娜“更复古”，多少是为了支开她，免得基尔和她黏一起，坑越挖越深跳不出去，小法的路易王片段，则纯粹搞笑。于是余类障眼而已

《午夜巴黎》有哪些精彩看点？
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