大姐鹤子从各方面说都是一个传统的完美女人，作为长女一心维护莳冈家名誉，首当其冲，无怨无悔；作为长姐守护妹妹们的成长，有长姐的威严和慈爱，甚至古板；作为妻子围着丈夫转，为他生儿育女，温柔小意。最后迁就丈夫的调职，即使一辈子没出过京都也妥协去了东京，祖宅也交给别人打理了。她一直在付出，奉献，或者说是她太善于奉献。鹤子夫妇吵架那段颇有趣，雷声大雨点小，原来贵族吵架也像寻常百姓家。
二姐幸子看似强势，实则心软的不得了。她心疼姐姐，操心雪子，体谅妙子，平时看似吝啬
有人说此片很散，妙就妙在“散”上面，一部上，中，下册的长篇小说浓缩在2小时20分钟的画面中，集聚了“散”之美，也就是樱花凋零一般飘飘洒洒，散落一地，每个花瓣都赋予与你想象了。
Kon Ichikawa’s 1983 Venice main competition entry THE MAKIOKA SISTERS is a chromatically finessed melodrama set in the late 1930s, where vagaries materialize around four sisters from the once prosperous Makioka family in Osaka, Tsuruko (Kishi), Sachiko (Sakuma), Yukiko (Yoshinaga) and Taeko (Kotegawa).
昨天想起来《宛如阿修罗》也是四个女儿的，更早的美国有个《小妇人》也是四个女儿，《红楼梦》里也有“元迎叹息”，四个女儿的这种组合倒是颇为热闹。
电影看完了，第一个感觉有点类似看完《其后》的感觉。还有类似筱田正浩的《濑户内小夜曲》的味道，就是不知道他说了什么。
其实很多时候不知所云的原因是没有找到自己想要的东西。
这个电影的画面美轮美奂我完全没有意见，但人物总感觉有些零乱，除了三个女儿之外的三个女儿都非常鲜活，但小百合的三女儿感觉有些用言语和镜头堆砌的感觉，没有入。譬如说那个最后确定的对象，如何如何都是“说出来的”，也许是篇幅？
两个上门女婿真是不容易啊，老大最后被获准去东京有感激之态颇令人摇头，不过我对他始终没有好感，总嫌做作。老二的老公竟然真就是那个导演伊丹十三，类似梁朝伟的样子总让我感觉有些好玩，不过他就颇为忍辱负重了，虽然那么喜欢偷腥，理发店一幕真让人感觉会咬人的狗不叫。
岸惠子的表演的确非同凡响，整部电影最值票价的也就是她了
细雪，感受不到寒风凛冽，也会让你打个寒颤
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