现代性与导演意志
开篇当然是“喜剧与谚语”式点题之总结,尽显资产阶级情调之能事,在候麦的维度上,这大抵上已经可以被称为作者性,而无需多言了。前后两句在因果上其实没有并置关系,但如果没有任何并置加因果的联系又在直觉上说不过去,所以其实一眼就看穿《圆月映花都》的叙事轨迹还真是不太容易的。
而当对其点题表现象征与其电影中具体表意进行探究时,其实很难见到有效的叙述性意义,假设对其中的个别词语加以甄别,甚至进行尝试解读时
每当我觉得累了想看一部轻松的电影,侯麦的电影总是我的第一选择,他总是选择世俗中的情情爱爱为主题,轻松又满含法式哲学腔调的对白,养眼的主人公,胶片带来的美丽的色调,而且他从来都没有“野心”,每部电影都是隽永而美丽的一首小诗,戏谑的看着主人公在这个情爱世界里飘飘沉沉
侯麦的电影总是很小资,很精致,圆月映花都更是如此,在这里他探讨了爱情与自由,女主角和自己控制欲强大的男朋友住在乡下,但她是个自我意识很强的女性,她想要空间,觉得被束缚,于是去跳舞以及享受着自己男性朋友的调情,她想在巴黎自己的房子住,想要享受一个人的孤独,她看重自己的感受,现在很爱,现在不爱,现在比以前更爱,时时刻刻感受着自己心情的变化,用男朋友对自己的爱控制了这段感情,最后和别的男的上床,在这段感情里她是占上风的,却没想到在最后发生反转,当她听到男朋友和别的女的出去住了一晚,她先是难过,随后说出了我们现在不分胜负了,她对于自己男朋友对自己爱非常肯定,坚信双方都只是玩玩,却没想到自己的男朋友是认真的
露易丝是个把自由和自己摆在第一位的姑娘。劳资就是要出去玩,你不跟我玩也行,你回去吃屎吧,老娘自己玩的开些。玩着玩着就勾搭上了别人,但这时候突然觉得,还是家里那个更可爱些。
但是,没有永远必须爱你的爱人,也没有永远照耀巴黎的圆月,圆月是最完满的寂寞空虚。月满则亏,意味着过了最好的那一刻,之后就是下坡路了。对露易丝来说,没想到这个下坡路段如此陡峭,一不小心就滚到了谷底,只能找那个万年备胎一诉衷肠了。
片头写到:“有两个妻子的人没有灵魂,有两个家的人没有理智”。
此话不假
1981年剧本已经成型。
“拥有两个女人便会失去灵魂,拥有两座房屋便会失去理智。”露易丝和《冬天的故事》里的菲丽西一样,都在几个男人身边徘徊。喜欢在外面玩的露易丝和喜欢宅家的男友合不来,为了保证自己的自由和男友的休息,她在巴黎租了单人公寓,每周五晚去住,周六下午回郊区的家。起初男友不同意,但也慢慢接受了,这让露易丝对男友产生了更多基于同情和歉疚的爱。但她又觉得这种同情之爱不是真爱,于是放肆地追求自己喜欢的速度与激情,不过仍然因为心中有愧半夜离开新找的炮友回家
第17届法罗岛电影节主竞赛单元第6个放映日为大家带来《圆月映花都》,下面请看前线站在月光下的女人们辨别各路男人的评价了!
迷幻松饼:
又是关系混乱的法国人。
Catcatcatyang:
对白有点太多,不是侯麦的最高水平。
一一:
小巴黎的情调,将最苦涩的哲理用最简单的对话娓娓道来。
我们敏熙:
最后通向生活的虚无,和女主角憔悴到让人感觉随时要晕倒在地的面庞一样。
Donnie:
侯麦在这一部表现也就正常水平,要是我拍肯定会把这位女主角表现得更出彩。
旺仔小狗:
侯麦的故事总是趣趣的、淡淡的
我是不信直到你要失去你的爱人时,你才知道自己有多爱他这一套的。那只是占有欲和不习惯在作祟。
想起门罗的《激情》。她无法预料风险,也没有遭遇过这种激情带来的风险,她甚至渴望这样的风险。年轻的女孩子不会为冒失和错失一段姻缘懊悔,那是自然的节律。
女主应该是这样吧,当她哭完离开郊区的家以后,即便可能哪里对她来说都成了流放地。
情节跌宕的爱情片 《圆月映花都》与《冬天的故事》
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