《魔笛》获得巨大成功后，曾经沉浸在音乐中喜悦不已的伯格曼，慢慢地以一种截然相反的心态，构思并释放出《面对面》来。这部电影，带有一种坦然相对的压迫感，伯格曼试图逼视私密的体验，书写内心的压抑、惊恐与爱。
医者不自医
1976年，伯格曼仅有一部长片上映，那就是《面对面》。
于两年前完成《魔笛》拍摄工作的他，曾经沉浸在“一生中的辉煌时刻”，因为每天都能与音乐相伴，愉悦而温馨。但也正因如此，他对于事情转向沉重而复杂，并没有意识。随着患上感冒，他察觉“我的存在黯淡无光，有时我觉得自己神经不太正常”。
在这样一种神经兮兮的状态下，他回到了心心念念的法罗岛，开始创作《面对面》的电影大纲。片中的女主角珍妮，正好也是神经兮兮的代表，而且这种精神状态的变动，同样是潜意识作祟。电影大纲的写作，历经数月，因为要不断构思，重写，又修订。中途，他还成功地在皇家剧院导演了一出《第十二夜》，这段时间，还刻意不去碰《面对面》的故事。
但最终，《面对面》还是顺利拍摄并上映了。电影主角珍妮是一名精神病学家及医生

If you force things to be as usual, they'll be as usual.
I'm not afraid...
not lonely.
Not even sad.
It feels quite nice.
You become grateful for the horrors you're familiar with.
The unknown horrors are worse.
Why must I always have a guilty conscience?
Do you think I'm emotionally crippled for life?

《面对面》开篇蓝黑色的波动不安的海面配着水流动的自然音响让人压抑后背发凉，影片的基调就此奠定。指针飞快行走夺命似的滴答，强调突出的指针声音同比之前伯格曼的《野草莓》《假面》。这部电影看出来导演的运镜场面调度以及室内设计太厉害，喜欢十几分钟那里老女人屋里花枝招展艳丽夺目的装潢风格，但快乐却深深埋葬在这些绚丽的皮囊开怀大笑的唇部运动之下。依旧室内情景剧但是空间丰富性拓展为现实的家中医院以及梦境双重空间。
《婚姻生活》男女主乌曼和约瑟夫森二人再次合作

印象深刻的是第一幕，和强奸未遂引发女主角的一系列情感波动。
第一幕，神经病女病人看似荒唐的举动，其实是接近原始本性的表现。与其说每个人心中有病，不如说是原始性情的释放，只是在现代社会被其他因素隐藏，那些因素包括道德等人类文明的面具。女病人的行为是在倾诉，她缺爱。所以她也能理解Jenny，叫Jenny可怜人。
接下来，Jenny被人强暴未遂，把她的可怜之处描绘得入木三分。
当她被侮辱的时候，是屈辱的。当她憧憬那人时，又受到道德的煎熬。最后，没成功，就演变成了绝望，绝望本能的消失。 就是这样一而再，再而三地打击。伴随着贯穿其中的，一些跟死亡跟恐惧有关的梦境，在最后歇斯底里的喊叫中得到释放。
结尾，Jenny给医生打了电话，她又恢复了正常的生活，就像刚把自己清理干净一样，生活又开始了原来的步调，大多数人熟悉的步调，因为熟悉而感到安全的步调。

什麼是你真實的情緒？什麼是你真正的想法？因為在你平和的微笑中我看不見隱藏的真相。
柏格曼用《面面相覷》探討了觀乎「現實的虛偽」與「需求」的關係，正如片中麗芙烏曼飾演的心理醫生卻自己包裹著嚴重的心理問題，越是有社會地位外表光鮮的人、俞難找到可以溝通訴苦的對象，媒介渠道有、但顏面難以放下。對身邊親友的不滿或愧疚、看待生命的輕和重、在愛和性的欲念中艱難抉擇，把自己偽裝得清高又不食人間煙火，其實心理承受力卻已快接近腐化。
虛實交錯的敘事手法，隨著夢境和昏迷逐漸加深糾纏

开头那个摸自己奶头然后手伸到嘴巴里舔的女精神病患者让人崩溃。
“人到老年是一场灾难，每天过着地狱般的日子。”他怕自己老年痴呆怎么办。
精神科医生也有自己没法解决的精神问题，就是拒绝爱。
她跟丈夫离开久了，有一个不错的男人朋友，可是她还是不能接受，最后还是分了。
要调情外遇的男女因为互相鄙夷，或者讨厌那种例行公事，所以说白了，就不做了。
差点被某个病人的家属强奸，后来以“她太紧了”作罢，但是她渴望他的进入，汗，因为她那里又紧又干。
“当你努力迫使自己淡然地看待事情，就会感觉事情真的从没发生过似的，你不觉得吗？”
她看到某个老女人，那就是将来干枯冷漠的她。
“人生总有一些特定的时刻，是你不得不去经历的。”
她躺在床上，手指头顺着墙壁的划痕移动，蜿蜒而上，垂直而下，什么寓意？
“我讨厌老人，讨厌他们身上那股味道，让我透不过气。”
“一种自私的畏惧，人不应当暴露自己的缺陷。”
受过歇斯底里的创伤、争吵。
“我希望有人过来狠狠敲我一下，那样我才能感觉到自己是活生生的。我不断地重复

“面对面”so overwhelming
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