看过很多影片,见识了各种各样的导演指导下的鬼魂,但惟独,爱上了蒂姆波顿的这些鬼魂,每一个鬼魂都是独特的。人或许有许多种死法,有的割脉自杀,有的跳河自杀,有的偶发意外就这么离开了世界。就像本片的男主角和女主角,原本是幸福的度假,却意外坠河身亡。人生短暂,且行且珍惜。
本片的亮点也正式的由此开始了,死亡后的男主女主开始面对自己的死亡,以及,在他们离世后,新搬进来的一家人。原本就善良的他们开始探索作为一个鬼的方式,并且重新夺回属于自己的家园。
做鬼之旅本就不会是一帆风顺,不能随便出家门,出家门就会遇到大蟒蛇咬人。在家也要忍受新来的家庭对自己家的改装,却想不出办法来吓跑别人。求助于阴间,便看到了我们最喜欢的那些个鬼们,有小头鬼,割脉鬼,自杀鬼,各种格式样的由于生前的行为而定性的鬼。蒂姆波顿导演指导下的鬼魂虽然有一点小恐怖,但细看每一个都显得不正常,但每一个都让人喜笑颜开,眼前一亮。
情节就不细讲了,多说剧透显得毫无意义,本片的剧情以及角色装扮都让人眼前一亮,耳目一新,当然是相对于当时而言
以这么幽默温情而又戏谑俏皮的方式来调侃死亡,我猜波顿不会是第一个人。但是在生死这么纠结沉重的话题面前,能让人保持轻松愉快的心情看完全片,估计能做到的导演也不会太多吧~呵呵 后来看碟片里面的介绍,波顿说 他是想展示人死亡之后的另外一种视角——一个人死了,他的事情就不再会被关注了。就好像屋子里的家具摆设终将落满灰尘一样,他的一切也会渐渐被时间蒙灰,只剩下能被描绘出的朦胧暗淡的轮廓来。忽然想起看过的一篇小小科幻小说,讲一个人被杀之后复仇的故事,好像叫 隐形人。他披着黑色的披风,看不到脸,坐在谋杀他的人开的饭馆里面,日复一日,年复一年,动也不动,直到终于赶跑了所有的顾客,吓走了这个人的亲戚朋友,这个人后来自杀了还是怎么样我都不记得了。最后,他离开之后,有人来打扫他坐过的地方,才发现上面厚厚地积了一层灰~
adam和barbara就发现自己屋子里的灰尘怎么扫也扫不干净,两个人沮丧地面对着一本读不懂的死亡人员手册,绞尽脑汁地与霸占了自己生活地盘的另一家人作斗争。虽然应该是充满了死亡的忧伤、凝重、黑暗
在家里待两个星期,这真是完美的假期!
家才是最温暖的地方。
“也许这里是天堂。”
“天堂不会到处是灰尘的。”
我们已经死了,我想我们没什么好担心的了。
“奥多,你为什么不从前门进来?”
“那样会带来厄运。”
如果你不让我重新装潢这房子,使其变成我的风格的话,我会发疯的,并且让你也疯掉!
如果吓不了人,那当鬼还有什么用?
真不敢相信我们在吃广东菜,难道这里没有四川馆子吗?
我的人生就跟暗房一样。
我只有在雕塑时才会快乐。
你被活人打扰吗?死了也没法解脱吗?总是不快乐吗?没办法适应吗?快打电话给虫汁大法师吧!
每雇用我一次,就免费赠送一次恶魔附身。
也许你能在鬼屋里放松,但我不行。
这么快?你们才死了两个月就需要帮忙?
每个人会因为不同死因导致死后的样子不太一样。
那是失落灵魂室,被驱走的鬼魂都会到那里去,那里是死人的死亡世界。
你们应该感谢上帝,你们没死在意大利。
活人会忽略奇怪的、不寻常的事。
我爸买下这座房子,如果没捞到好处,他是不会放手的。
喜欢蒂姆·波顿是从《剪刀手爱德华》开始的,那个时候上高中,并且一度爱死薇诺娜·赖德,我万万没想到两年后喜欢音乐的我大学却学了影视专业,更囧的是离开了钢琴离开了演唱,也许这就是命吧!
《甲壳虫汁》是一部很有想象力的作品,并且严重打上了蒂姆波顿的个人色彩烙印,女主角芭芭拉由吉娜·戴维斯饰演,男主角亚当由亚历克鲍德温饰演,薇诺娜赖得演了配角莉迪亚,大坏蛋主角是鼎鼎有名的好莱坞巨星迈克尔·基顿,但是片中形象似乎不受观众欢迎,这就是献身精神啊!
这部1989年的片子比我大一岁,我很惊奇波顿的新奇的想象力。在东方鬼是多么可怕的东西,人人听闻毛骨悚然,但是到了西方文化里,鬼充其量就是一个小丑而已,西方人崇拜耶稣,怕的是吸血魔,从来就不信人死了就是鬼这种白痴舆论,只有到了东方文化里鬼才能名正言顺地吓唬人,鬼这个玩意到了蒂姆波顿的电影中真的处境很艰难。
芭芭拉和亚当是一对善良的鬼夫妻,本来想吓走新搬进楼里的一家人,但是芭芭拉很喜欢这家的女儿莉迪亚,于是鬼夫妻和莉迪亚做了朋友,闹出一连串的笑话
虽然是1988年的片子,但是全剧的人物造型和布景都让我非常惊喜!
印象最深刻的一幕场景是两夫妻走过全蓝色空间扭曲的小路,诡异又充满了美感!
虽然剧情比较老套,但是剧的每个角色都塑造得各有特点,例如:两夫妇软弱又善良,看似哥特的小萝莉却非常温柔、后母的神经质且虚荣心爆棚,这些人物特点都让人印象深刻。
而剧里所谓的反派也只是一个不听上司指令,只会恶作剧所以惨遭辞退的公务员而已。而且最大的bug是,无论是谁喊反派的名字三声,他都必须马上出现或者马上消失不见,这么可怜的反派
阴间大法师:鬼才,鬼片,鬼精灵
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