《左右》里面讲的故事似曾相识，但是它的处理手段有独到之处。开始看的时候，我以为这会是一部悲剧电影，后来看着看着，又被导演带到了另一种思维方式中了。告诉观众，事情还可以这样发展。但是我认为故事的结局是开放式的，那并不一定就是解决矛盾的结果，也许恰恰是下一个矛盾的开端。因为生活还在继续，还会产生更多的问题……

第三次看王小帅的电影，之前应该是《十七岁的单车》和《青红》。
中国的第六代导演，似乎总是以拍摄禁片出名。
禁播的电影一部接着一部，而前仆后继的勇士们也义无反顾的高举着禁片的大旗，在这条道路上走得坚定非凡意气风发。
这算是什么风气呢，越是拍禁片越是有名气，拍一部禁一部，禁一部拿一部奖。莫非国人和老外的审美趣味真的差距这么大。
而最为搞笑的是，国外的禁片通常是由于色情和暴力的场面太过清晰和逼真，而在中国，大多数禁片则是涉及到最为敏感的政治因素。看来，中国不仅要引入欧美的电影等级划分，还需配有一条独具中国特色的“无政治影射及恶意破坏GCD形象”的标准。
这部片，给我的触动远比《十七岁的单车》要多的多。
片子中的很多细节，让我想到了自己的童年。
想起了小时候，爸妈也会一人架着我一边胳膊，带着我“飞”很远，甚至老爸会一个人两只胳膊横托着我的整个身体，装作飞机的样子从高向低俯冲下来。
想起了小时候，几乎每年大年三十晚上都会发烧，然后坐在老爸的自行车后座上，大半夜的跑去医院打点滴。
想起了小时候，因为顺路

对于这一部电影的内容已经不在需要我花费时间来复制了，对于这一部影片我唯一可以说的是：虽然一直渴望平凡的度过，可还是左右为难。
因为没有提前看简介的习惯，影片在开头的时候便或左或右的。本以为是很简单的一个故事的开局，却没有想到王小帅讲述的是一个在我们的生活中如此平常而简单的故事，或许正因为他的简单和平实，才足以让我们在看了以后有那么多的感触，或者是悲伤，或者是困顿。
看了豆友的影评，确实无法去理解“那张让人压抑的红色大床”，也很难想象在人性与道德之间的抉择中，我们为什么会如此艰难。如果不是一个孩子，如果不是绝症，那么，这两家人，五个人的命运就不会是这个样子的，或者他们会很平淡的度过他们的一生。相信他们都是渴望平凡的，可是，这又能怎么样。不管我们说“In God,We trust”,或者是“In love,We trust”都已经不在重要，总之是命运弄人。
一直渴望平凡的度过，可是依旧左右为难！
我们必须面对这样，还是那样的选择。事业和爱情，爱与被爱，亲情与友情，选择吧，真的很难

欣赏《十七岁的单车》使我看了王小帅的另一部影片《左右》，一部揭示现代伦理困境的影片。影片讲述了一个孩子得了白血病，除了找脐带血无他法，孩子亲生父母已离异，各有伴侣，生活幸福，为了救孩子，绝望的母亲提出要和前夫再生一个，这个提议，让四个大人，孩子的亲生父母以及各自的伴侣，面临选择。
演员的表演和导演的手法无疑都是成功的，不过影片也不是完美，至少在剧情上似乎有一个漏洞。孩子的亲身父母起初只是想通过人工受精怀孕，这样两个家庭更好接受。可三次失败以后医院不给做了，于是两人只好选择来真的。剧本有意突出两人的别无选择，不过在我看来，换一家医院完全可以解决这个困境。
瑕不掩瑜。影片中的伦理问题值得深究，关于母爱，关于生命和道德，关于性交的伦理意义，忠贞与爱情。一个个的难题在影片里碰撞，最感兴趣的其实是性爱的伦理内涵。人工受精与性交结果一样，关键在于男女性生殖器融合的过程与忠贞的联系，更让事情复杂的双方的性交与感情无关。
性交所具有的伦理价值超过了人们的想象，每次性交都是一次创造人类的仪式

好一阵子没有看碟了。原因是形式主义的猫最近很忙，所以就没时间跟我一起看碟，所以我就也不能看碟。这个逻辑有些“强盗”，但有时候，不“强盗”的生活其实就是无味的生活，也就是了。
不过，忽然有一天，便秘一般写完一篇据说很重要的报道之后，已近子夜，她居然饶有兴致的闹着要看《左右》。本来我想拒绝来着，其时我看克尔凯郭尔看得已经昏昏欲睡，又觉得王小帅的东西委实不足以撑开我沉重的眼皮，但转念想到看一次碟也不容易，也就从了。
果不其然的闷蛋，无声无息的镜头定焦，大段大段的缓慢跟拍。跟那个著名的台湾闷蛋蔡明亮有得一拼。十几分钟之后，形式主义的猫就打着她的小呼噜做她的彩色梦去了。
我以为我也很快就会追随她的旅程而去的，但是，在漫长的无聊的所谓铺垫之后，故事忽然就来了：小孩得了白血病，需要骨髓移植，已经离异多年、各自拥有了幸福家庭的父母的血型不配，于是这个的孩子疯狂的母亲，就不顾婚姻的枷锁，不顾日后的万难，不顾医学的概率，甚至不顾自己、两个男人和另外一个女人，要和已经是别人老公的前夫再生一个孩子

左右：In love we trust, at that time we lost
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