彻底的通俗却又超越通俗的出色作品，在面对日航重组问题的当下，制作与观看本片都是相当有意义的。——小梶胜男（影评人）
拍得干净利落，犹如棒球中以直线球决胜负般的制作手法，加上演员们热烈的演出，都深深感动了我。——渡町子（影评人）
表面上，《不落的太阳》确实可以归入山崎丰子作品改编的行列。当《白色巨塔》、《华丽一族》、《不毛地带》先后被改编成日剧并取得成功，日本掀起了一股作者热，社会派小说再度引发关注。《不落的太阳》抖出了航空公司的内幕，揭露出现代资本社会的黑暗腐败。置身其中的个体为了不受拘役，选择了抗争并接受改变。
然而在我看来，《不落的太阳》另有一部“兄弟片”，那就是原田真人2008年的《超越巅峰》。两部电影都是围绕1985年日本航空123号班机空难做讲述，《超越巅峰》选择了被带入其中的新闻从业者，而《不落的太阳》从正面触及了日航内部的纷乱争斗。它们都不约而同地进入到行业内部领域，通过今昔对比，表现出人物的内心自省，重新认识自己。
面对这类与重大真实事件有关联的电影

第33届日本电影学院赏最佳影片、最佳男主角，在日本Yahoo电影版的评分高达4.02分（满分5分）。
没有《真相至上》那么的极端和矛盾重重，还是探讨了人性和生存的矛盾，正是这样，坚守才格外的有意义。
在小说连载的时候，就曾多次遭到日本航空的强烈抗议。这部片子在拍摄的时候，更是没有得到日航的配合，因此很多日航的镜头，都是电脑制作而非实拍。而最终这部被认为无法在日本国内影像化的作品终于走上了大荧幕，日航这个巨人，也终于倒下了。

你这是做什么，刚才是怎样？
公司的回覆毫无诚意可言，我们不能就此妥协。
阻止首相专机只是战术，一旦实行了，不只伤到公司，同时会遭到各界讨伐。
轻易屈服就永远不会改善，飞安是禁不起时间考验的。
之前有位警官说我孙子有蛀牙，我孙子才刚满一岁，忍不住有点火大，我叫儿子带孙子来给我看，他说要开车来，但长途驾车不好，我媳妇容易晕车，就劝他别开车，我说飞机安全又不会出事，然后寄了机票去给他们。
小步、优哉、惠子，你们要好好相处，一起照护好妈妈，爸爸对不起你们，永远无法回家了

为了更好地考察中外灾难片里的现代意识，我们有必要首先对灾难片进行更为细致的分类，尽管这种分类并不是那么准确。按照致灾缘由来划分，灾难片大致可以分为天灾片、人祸片、灾祸片三种，这里所谓的灾祸片，也就是天灾和人祸结合发生的情况；按照影片选题来划分，灾难片大致可以分为灾前预防片、抢险救灾片以及灾后处理片三种。
改革开放以来，中国大陆拍摄的灾难片寥寥可数，主要有《冰河死亡线》、《紧急迫降》、《极地营救》、《惊涛骇浪》、《惊心动魄》、《超级台风》、《惊天动地》、《唐山大地震》这几部，其中的大多数属于天灾片，只有《紧急迫降》、《惊心动魄》这两部片子可勉强算作是人祸片、灾祸片。而在外国灾难片里，则有很多典型的人祸片、灾祸片，比如《卡桑德拉大桥》、《不沉的太阳》、《我是传奇》等。
一般情况下，天灾片主要体现的是“忧患”和“敬畏自然”的意识。而在《冰河死亡线》、《极地营救》、《惊涛骇浪》、《超级台风》、《惊天动地》等天灾片里

自《唐山大地震》获得成功以后，冯小刚紧接着又执导了《一九四二》。向来以喜剧片创作见长的冯导，近年来似乎又迷恋上了灾难片。然而，在国产电影里，灾难片仍是一种少见的类型。和外国灾难片相比较，国产灾难片又有着怎样的特色呢？
为了更好地考察国产灾难片，我们有必要对灾难片进行粗略的分类。按照致灾的缘由来划分，大致可以分为天灾片、人祸片和灾祸片三种。这里所谓的灾祸片，也就是天灾和人祸结合发生的情况。改革开放以来，中国拍摄的灾难片寥寥可数，主要有《冰河死亡线》、《紧急迫降》、《极地营救》、《惊涛骇浪》、《惊心动魄》、《超强台风》、《惊天动地》、《唐山大地震》、《一九四二》等，其中大多数属于天灾片，只有《紧急迫降》、《惊心动魄》可以算作是人祸片或灾祸片。而在外国灾难片里，则有很多的人祸片、灾祸片，比如《卡桑德拉大桥》、《不落的太阳》、《我是传奇》等。
一般情况下，天灾片主要传达“忧患”和“敬畏自然”的意识。而在大多数国产天灾片里，并没有通过特技手段展现出冰河、雪崩、洪水、台风等天灾的残酷性

紧凑的剧情片 《不沉的太阳》电影剧本
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