我前几天才看，真的觉得比较差，故事的框架还不错，王小帅很聪明，讲述了一个特殊年代里残酷青春的故事，那种时代背景使这部电影的特异性得以突现。但其中的表现苍白干瘪，含蓄的风格王小帅玩得并不好。主角高圆圆气质虽然成为了影片的亮色，但演出并不出色，性格不饱满,显得特别呆。由于表现的乏力，虽然导演在结尾安排了小根的死亡，但在这个结局中，我看不出她和小根之间有多么深的感情，也看不出有多少爱情的价值毁灭在里面，导演所要表现的残酷青春并不见的给人多么残酷的感觉。倒是那个上海老知青的回城亢奋劲头有了喧宾夺主的意味。而他唯一能让人感到他是上海人的就是他吵架的时候，无意中讲出的几句上海话。我觉得时代的背景表现还可以用贴标签的方式，但具体到人物塑造上，单凭这种方式表现只能说明导演的小儿科。我觉得是吴军才是剧中塑造得最成功的人物，他的鲜明个性给人以深刻印象。不知道为什么，除了《扁担姑娘》以外，我一直不太喜欢王小帅的电影，包括他的《十七岁的单车》，很假的感觉。
看第二遍的时候，窗外的天空应该是晴朗且明亮的，微风。北京冬天难得的好天气。
但是屋里却是光线幽暗，虽然是朝东的房子，可惜楼间距太近，下午的时候，屋里能享受到的阳光只能来自于对面窗户的反射。
也许这样的光线才利于看这样的电影。
潮湿、幽暗，散发着走廊扶手长年被雨水冲刷和抚摸的光滑感，光滑得仿佛什么东西经过都不留痕迹，其实每一样都重重地将气味印在了石头的皮肤里。
你的手每一次擦过它们，某一些部分，都与那些气味一起，被永远禁锢。
像梦一样。
我时常会做梦，梦到相似的地方。
我知道，尽管梦里的场景其实与现实并无太多相似，但我知道，那些地方是我曾经去过的，并且曾经非常熟悉。
好比那个长长的山坡。柏油路的路边开满了一种被那地儿的小孩称为“酸咪咪”的小草。
还有很多山，黑暗的楼梯，晦暗的筒子楼的走廊，走廊的尽头是我的家。朱红色的木门，绿色的墙，黑色的木头衣柜和五斗柜，样式古老，停留在某个年代，70？80？
我小时候，也曾经住在小城镇里，爸妈是知青，在调回省城之前，他们在那个小城镇上最大的工厂里上班。
王小帅说:“我想用这部自己一直想拍的电影来献给我的父母和那些有着同样命运的人们.”而他所说的电影就是<<青红>>。看完这部影片心中有中难以表达的沉重,导演通过表现支援三线建设最终被遗忘在异地的父母和儿女的生活、思想和经历为观众展现了一个时代的侧影.没有探讨什么,也没有批判什么,影片结束后随着一条蜿蜒的公路和三声枪响,留给我们的是思考,究竟是什么扼杀了青春.
《青红》并不仅是带我们回忆那个时代，它更多得涉及到了爱情、父辈、城乡等问题，使主题显的更为充实饱满。“我们是上海人，我们是要回上海去的”，影片一直以青红一家留守乡下一心想要回到家乡上海为线索，贯穿始终，引发了一整串越来越安静的故事。
影片中的年轻一代活在父辈的阴影下，父辈的理想与管教束缚着他们，然而父辈却活在更大的阴影下；具有中国特色的社会背景造就了这样矛盾的父辈，父辈们再用他们矛盾的方法去培养年轻人，得到的结果同样矛盾。父亲在影片中是一个极为突出的形象，我在观影时心中产生的压抑部分都来自于这个人物
李滨领演，《青红》：80年代人的反抗精神
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