如果在阿方索·卡隆的《罗马》中，对底层原住民的展现仍然不过是出自导演本身的阶级视角，那么《黑色党徒》无疑是用纯粹黑人视角发声的黑人电影——“斯派克·李是披着黑人皮的白人，也是说着白人英语的黑人！”《罗马》中保姆的痛苦是麻木而克制的，当丧子的巨大痛苦来临时，她除了承担并无他法，毁灭性的打击降临于身，只有其生吞咽下，才能化解生存。她是理想状态的原住民、边缘群体，温顺、善良，不仅能够分担家务劳动，还能够承担主顾情感，甚至能够用解救主人家孩子的方式来体现出自己与博爱价值

电影改编自真实事件。对于真实事件的翻拍，个人感觉是挺难的。太过写实不如去拍纪录片，搞艺术美化又需要把握一个度。不然就容易成了导演的私货填充。然后对真实故事的本身也有要求，得选一个戏剧性强，容易拍成故事，且能体现人物的真事吧。
电影里边让我感受到的就是故事很不合格，不明白为什么把黑人小伙儿当成主角。作为一个新人，用真名给3K党打了个电话，编故事说自己是白人至上，仇视黑人犹太人，妹妹被黑人勾搭恨不得剥他的皮。这就叫卧底？你电话还用的是警察局的电话

戈达尔说,必须政治地去拍电影,而不是将政治拍成电影,不是拍出关于政治的电影。
2019年奥斯卡尘埃落定，“排排坐，分果果”的游戏结果看起来皆大欢喜，但仍有《黑色党徒》导演斯派克李听到最佳影片是《绿皮书》时愤然离场又被工作人员劝回的戏份，留下一句机灵的自嘲：““每次有人开车，我就会输。”（他的《为所应为》曾败给过《给黛西小姐开车》）。
《绿皮书》是讲述黑人反抗的故事，为什么斯派克李如此愤怒？黑人和黑人，不应该站在一边吗？
我们先来看一个齐泽克讲的笑话：关于犹太人在犹太会所集合

必须有人给新纳粹当头一棒，《黑色党徒》只是个开始
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