《看车人的七月》,暴力七月的血色生活
是一个新片,表现北京底层人生活的,镜头中有一个比较熟悉:烤肉串。一个看车的下岗中年男人和一个花店女老板准备结婚,哪知道花店女老板的丈夫刘三提前出狱,刘三是个流氓,赌钱输了进了监狱,所有的债都由老婆还了,这次出来又开始享受了,把老婆不当人看,本来在监狱里,他是同意和女人离婚的,所以女人才想和看车人生活在一起,看车的中年人很老实,对她很好。看车人离了婚,有一个上高中的儿子。刘三出来搅坏了一切,霸占了一切,破坏了所有的安排和生活。看车人和花店老板是不可能在一起了,女人害怕刘三会杀她。看车人像个瘪三,只相信法律,实际上他是想有一个安定的生活,不想像刘三一样流氓相。法律不能做什么。刘三把停车场的车砸了,使看车人丢了饭碗,看车人的儿子看不过去,拿着砖头要拍刘三,刘三倒把这个男孩揍了一顿,刘三一出监狱就把看车人买的准备结婚用的家具全都搬走了,还频频的给看车人嘴巴。
孩子生日那天,看车人去买蛋糕,身上的钱不够,就买了一个50多的
痛苦是什么?是明知道下一步是悬崖也要义无返顾的跳下去。沉默还是反抗?在是与非面前我们该做出何种选择?然而为什么善良的人总要忍受或等待救赎;为什么这个世界永无宁日,无法因为我的善良而停止暴力、欺骗和伤害?也许正是这个世界有太多我们无论理解的事情,所以我们的心灵才会遭受选择和疑问的痛苦。下一步该怎么办?当站在善良与邪恶的分界线时你将选择何处?
《看车人的七月》在我的眼里已经不仅仅是电影那么简单,而一种普遍的社会现象、人文矛盾。无疑,当你看到范伟时就会联想到太多的笑料。从药匣子到彪叔、从《天下无贼》里的抢劫犯到春晚《卖拐》里的受骗者。当你看到那张脸,就会产生笑意。然而恰恰也是范伟,他承托起了《看车人的七月》里一个老实本份,甚至有些懦弱的看车人。范伟把一个平时无华的普通老百姓演绎的栩栩如生。
这就是生活!导演安战军通过范伟出色的表演告诉你:不是你被生活强奸,就是你去强奸生活; 我们的生活就像是一个大染缸,你不知道会遭受到什么样的歧视,也少知道会忍受多少辛酸
人们对于自己的生活,总有着各种各样的担心。有时候,拥有的东西越多,内心的恐惧越大。所以现代人有许多莫名其妙的毛病,有的很可笑,有的很矫情。幸好大部分人还会反刍式地自省。不知道别人怎么想,反正我一度加入了一个豆瓣小组:“想起往事一阵恶心”。哈哈。
《看车人的七月》,朋友的推荐语是:有点堵,我却从结尾看出了一点颇为积极的东西,一种同《活着》一样,面对生命的态度。笑得很苦涩,但希望是有的。
这部电影成本不高,不搞噱头,说的故事也很琐碎:七月白花花的太阳底下,一个有点窝囊的看车人怎样面对生活的层层施压。说到这里,我想起杀人者杨佳,从读到的报道中,始终生活在底层的他也是在一根根稻草的逼迫下,走上了不归路。
看车人的生活真是窘迫,老婆早年离婚,正在青春期的儿子老是和生活拧巴着,好容易在一个女人那里寻找一点温情,却又惹来意想不到的麻烦--有时候生活就是这样子不公平,好人往往活得左支右绌。而小人物的脆弱性,又往往在马太效应的作用下,愈演愈烈,最终达到难以收拾的境地。
这部影片我在当初他们拍摄的时候就有所耳闻,但是并没有很大的热情去欣赏,因为我觉得范伟饰演的都是喜剧角色,并没有多少吸引力。
今天看过之后,发现该片并不是“水货”,应该被评为佳作之列。
第一,影片比较真实的描写了大城市中边缘人的境遇。范伟饰演的是一个从东北到北京的下岗工人形象。他爱上了美丽温柔的花店店主陈小艺,并和她幸福的筹划和憧憬着幸福的生活。但是她的丈夫刘三的出狱使一切美梦化为泡影:不但陈小艺重新回到了刘三的身边,就连范伟的生活也受到了影响。刘三不但把家具给搬走了,还打伤了他的儿子,最后迫使范伟丢了工作。
第二,影片对亲情、对爱情也刻画的比较深入。当父亲在停车场低三下四求人让路的时候,当父亲在流氓的欺负下无力反抗的时候,作为儿子的晓伟为父亲感到难过,以至于后来拿了一块儿板砖去替父亲出头;当儿子被人欺负的时候,父亲去赔罪,去道歉,当儿子被打之后,父亲的眼中充满了关切之情。在爱情方面,影片突出了表现了范伟和陈小艺这对中年恋人的款款深情,也描写了他们在恶人威胁下的无奈和苦闷。
第三
人以怎样的姿态存在于世上,不仅取决于身份地位,还在于是否有一颗坚韧的心。如若失去希望,谁不是在苟延残喘?
《看车人的七月》看的人不多,很早之前想看来着,但一直没能得空,只看了开头幸福地拍婚纱照的一段,本以为是幸福的看车人走向更加幸福的生活的片子,但随着剧情不断深入,不断给主人公看车人设置障碍,一波未平一波又起,使得老实且自称懂法的看车人以暴制暴,将所有的怨和恨化作那块愤怒的板砖,拍向了刘三的罪魁祸“首”,故事在全片压抑的氛围中达到高潮,看车人也由此完成自我救赎并锒铛入狱
《看车人的七月》真实感人的无奈
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