4.3 比起“平行时空/另一种可能”还是认为第二段是在第一段时间序列之后,是想象/记忆中的美化/靠在栏杆旁做的梦。坦诚是最大法宝没错,的确有通过极端暴露而像魔法一样使他人亲近的力量。但是导演第二段的坦诚是否是真正的、客观的坦诚,相比之下我认为第二段导演的坦白是虚伪而带有目的性的。
第一段的开头尽管没有任何正反打,观众从开头到咖啡馆的场景都处于观察的视角,但是导演不断的旁白,甚至在咖啡馆中旁边还在补充剧情(修正是否从此处就开始了),都是在强调“导演”视角的讲述
这部片子,个人认为比较推荐给,入门艺术类电影的选择。片子结构简单,故事的初级含义,易于理解。
标准的两段故事结构。
第一部,一个文艺青年,从模特面包阶段完成,开始寻找自己所谓真的想做的事情,所以在家乡,开始干起来个人工作室。找寻自己幼年时候的喜好,画画。然后遇到一个三层包括起来的男导演。男导演,控制不住自己的狂撩,但是没有勇气说出来。
第二部分,还是这个文艺青年,从模特吗面包阶段完成。男导演,不仅撩,还非常直接的说了出来。算有点勇气吧。当然也是没啥结果的。
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【在这交会时互放的光亮】
——看《这时对那时错》
翻回今年7月的笔记:得知洪尚秀新片《这时对那时错》(Right Now,Wrong Then/2015)已然拍摄完毕,平白地多了一份小小喜悦,这发片节奏真不枉至爱。赶紧忙完手头的事,赶紧等到黄昏下班,却原来期待早了,还没上映。留个记号,但愿没有太多空格,早些沉入洪氏熟稔的小酒馆小情绪和绵绵絮絮的对话,黯哑的、无伤却留下隐痛的恋情。
——以上是夏天留下的记号。
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【01/笔记一】
寺庙某个角落,萍水相逢的偶遇。女生温婉恬静,中年男人上赶着搭讪,约着同去附近咖啡馆。影片开场寥寥数笔交待了他们的身份:男人咸春洙是个导演,因为弄错时间提前一天来到水原;女生尹希静是个画家,以前做过模特。这是两个角色撑起的电影,为了叙述方便,下文统称男人和女生,没别的意思,年龄上的区分而已。
男人有一整天的空白,他需要做点什么,填补?差不多是吧。他穿了一件邮政绿色的棉服,外表谈不上光鲜,也不算潦倒,混到人堆里转眼就找不见的那种。从女生的惊讶状态才晓得
作者:csh
本文首发于《陀螺电影》
除了主题上的独特性之外,复杂的叙事结构,以及相对统一的视听风格,都让洪常秀的作品具有较高的辨识度:他的所有影片基本都是由场面调度、中景长镜头、变焦推镜头和简洁的布景支撑的叙事游戏。
在这套视听语言系统中,场面调度是一块不可或缺的组件。在他的作品序列里,调度是一种常规化的技巧,他在每一部影片里,至少会展示一次繁复的纵深场面调度,它们通常发生在闲谈戏或是酒局戏中。
他精湛而细腻的调度,与其他的视听手法结合在一起
对于搞艺术的老男人来说,漂亮的柔软的孤单的女孩都是猎物,说其漂亮是真的,因为漂亮就喜欢她想和她谈恋爱可能也是真的,但是这种真只是一种欲望,因为搞艺术的老男人已经先定的把自己人设为艺术家,艺术家看到美当然要占有,所以这种真和欲望就显得很恶心很虚伪。首先要会说漂亮话,前半部就是说漂亮话,漂亮话在老道的经验驱使下成功了,可惜遇到了更老道的大姐姐,当场破功。(你可以看到当女孩说我没朋友时,导演有一刻怂了。)后半部分就是漂亮话失败了,开始耍手段,先是拿出真诚
“这时对,那时错”小津的碑文和米苍穹的棍法
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