耿乐的平路是那种,标准的北京胡同爷们儿,加上摇滚乐手的样子。舒淇有那种人人都会喜欢的姑娘的模样,她值得被爱上。组哥的阿祖,一如既往的帅,又坏又乖的那种帅,他趴在出租车后座透过玻璃看平路在妖风中走远,他穿上苏格兰裙似的裙装在台上演出,他在2000年live house的后面出现,这一点儿跳戏夹在北京摇滚这个主题里真是妙极了,还可以看帅哥哈哈。
男主角叫平路,但是他不想开火车,不愿意走平路。稍微平坦的路都不愿意走,人生偏偏要走险锋,一点儿妥协都没有。
我记得那次苏朵上天天向上,被骂的很惨,汪涵问GALA什么是摇滚,GALA想了下都不想细致描述,苏朵说摇滚就是不妥协。平路一直说自己不是艺术家,
“唱几首半吊子的歌儿就以为自己是艺术家了?!”
“我从来没说自己是艺术家,都是你们给我的,还是在骂我的时候儿。”
“让开,谁也不能比我快。”
“你听听,下一首,更好听。”
看平路的时候我感觉好多熟悉的脸一直叠在他那张脸上,反反复复。每年我们在特定的日期纪念太多人,纪念张炬,纪念kurt,也纪念还在,但是没再唱了的XX们
千禧年 迷途青年:
大棚歌舞团,北京地下摇滚,回大陆的港人,在世纪初这样一个特殊的时期,年轻人聚在一起,上演了一出梦想和爱情的好戏,“自杀的方式有一百种,其中一种就是嫁给唱摇滚的”。一个满怀梦想但幼稚冲动的摇滚青年,一个死心塌地爱他的女孩,还有一个默默守护羞于表达的男孩,电影讲的是他们的关系,戏剧核是普通的,但形式化的东西太多,倒也能营造出世纪初年轻人那种迷惘的心境吧。
电影与摇滚如何兼容的终极问题:
讲述摇滚青年的电影《波西米亚狂想曲》也曾让我痴迷,没有深入了解过滚圈
我生于90年代,在摇滚乐的听众群体中,应该算是年轻的。在摇滚最辉煌的年代时,我还是一个上着小学,对世界懵懂无知的小女孩。那时候都不知道流行歌曲为何物,更不用说是摇滚了。在流行歌曲横行,而内地摇滚日趋没落的如今,我却开始追随着内地摇滚的发展足迹,一步步的去寻找,去倾听那个时代的声音。
子曰,秋天的虫子,鲍家街43号,当这些熟悉的摇滚乐队以不同的方式出现在影片中,当《晚安,北京》两次在电影中想起的时候,我有些激动。我最早接触到摇滚是因为汪峰,因为他的那首《北京北京》,不过《晚安,北京》听起来比《北京北京》还要孤独,忧伤。后来看他的专访时,知道当时面临着一个问题,或许是很多乐队都会面临的问题,签约的时候只能签自己,不能连同乐队一起签。汪峰说他要让自己强大起来,不能没有说有,所以他选择了自己签约。于是他成了汪峰,而不再是鲍家街43号的主唱。至于电影中平路他们走穴唱歌那段,不由的让我想起了许巍。许巍在很年轻的时候就出去走穴唱歌了,在那漫长的岁月里,许巍感到绝望,他甚至在墙上写下过天涯浪子这四个字。
北京、地下摇滚、理想与绝望中挣扎的年轻人、性、死亡
有了这些元素,影片的基调就形成了。
这是一个灰涩的的故事。
这是一群被城市边缘化的人。
平路(耿乐):我爸是开火车的.他对我最大的希望就是有一天我能坐在他的位子上继续开火车.可是我18岁那年,就坐着他开的火车,在北京站跳车跑了.我知道他对这事挺伤心的.还自己安慰自己说,玩摇滚总比当土匪好吧.
杨颖(舒淇):千禧年来临的那个晚上,我自己一个人在农村里,黑嘛嘛一片的。不知道世纪已经结束了……我知道自杀的方法有100种,其中一种就是嫁给唱摇滚的,保证死的痛快,又痛又快。
因故在北京逗留的香港富家少爷歌手麦克吴(吴彦祖),苦无创作灵感,偶然间加入了平路创建的“望月”乐队,他手里的DV,忠实的记录下了这发生的一切。
平路问吴:香港摇滚的特点是什么?他想了一想:香港没有摇滚。
吴问平路:北京摇滚有什么特点? 平路说:穷。
穷,是玩摇滚的人的致命伤。
因为穷,他们不得不去郊区走穴。走穴,就像狐狸一样,打一枪换一个地方儿
这部电影感觉上就是北京摇滚的一首挽歌。从平路上我看出了很多摇滚音乐人的影子。摇滚乐经历了八九十年代的狂放后,进入二十一世纪不知怎么反而有点无所适从的感觉。电影中平路在2000年唱的歌我在2021年也听不明白,更别说当时北京城乡结合部的听众们了。
电影中有个特别有意思的桥段,平路和他的乐队在演奏的时候,台下的小孩听得直捂头,一下子就让我想起了花儿乐队。大张伟也说过,花儿在表演的时候台下观众也这样,一下子就让他觉得非常无趣
第一次看是 2005年,那年我买了人生中第一台电脑,实在网上看的,真不知道,豆瓣怎么评的,这么优秀的电影评分这么低,张婉婷一个香港导演,居然能把北京摇滚精神拍的这么接地气!!!
我看到的满眼满心满坑满谷的是青春,荷尔蒙,思想,精神,又不乏感动真实无奈,真真切切记录者那个时代和每个人的青春!不管耿乐是不是张炬,这都是一部非常优秀的电影!!!
一头扎进火锅里,投进这沸腾的生命!
北京摇滚的特色是穷!
我学了那么久,不懂的用普通话拉关系,只懂得用北京话一声不吭!
夜场演出打架
北京乐与路:文艺青年不装X
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