如果说　父辈的旗帜才讲的是绝望　那么硫磺岛来信想讲得　是超脱
Clint Eastwood是个好导演　但必竟不是个东方人　更不是个日本人　
父辈的旗帜中的绝望拍得很好　那绝望　是活人的绝望　十分真实
硫磺岛来信本想表达超脱　但很可惜　在我看来不切实　
因那超脱　是死人的超脱　
不惧死不是超脱　是因敬畏至了麻木才该惧不惧　
不惧死又怎晓得生之珍美　
东方所言超脱　所指是无死无生　它有另一种说法　叫＂往生＂　
这些　西方人好像再需费些工夫琢磨　
不过就此片看他们已做得不错　
军官背阳支杖　沙地疾走那一段　衣袂翻飞　似清日下一页剪影一络青烟一枚黑蝶　
你可以讲　它没有禅意　但不能否认　它有禅境
盛夏里　喝着茶　有这样的俩部战争片可看　真是痛快极了

这种片子还是得美国人拍，与前些天看的《男人们的大和》中暧昧不清的对昔日帝国眷恋和自认为是受害者的心态相比，《硫磺岛家书》毫不留情的批判了日本顽固的军国主义以及日军对自己及别人生命的轻视，血腥而残酷，当然也不完全将西方（美国）作为善的一面（有美军枪杀俘虏的桥段），也尝试通过主角栗林忠道、西竹一和小兵西乡的刻画，试图从西方的思维方式为日本式的战争反思，寄托了自己更人性的希望，然而这一切在残酷的战争面前，一切被抹杀被消灭，唯一的意义只在于希冀现在的人不再会有不可化解的冲突导致的无情的战争！！！

克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood)——我最推崇的美国电影人，这个帅气的老男人，眉宇间的坚忍笃定跟我的老师有几分神似。没看过《廊桥遗梦》，真正迷上他的是04年那部与希拉里·斯旺克、摩根·弗里曼联袂的《百万宝贝》，那年他74岁，奥斯卡给他颁发了最佳导演奖。“作为一个导演，他喜欢以一个角色的死亡来开始或结束影片。”好莱坞的商业味太重，电影界是浮躁嘈杂的，鲜有欧洲独立电影人对边缘群体进行关注并引发对社会问题、人性脆弱面的深层次思考，克林特是一个例外。他尊重和看重的是电影作品，而不是电影业。

上个周末，终于完整看了他最近的两部片子《硫磺岛的来信》和《父辈的旗帜》。这两部片子均以二战后期太平洋战场的硫磺岛战役为背景，分别从日本和美国两个角度来叙述，相互独立又有部分场景相呼应。克林特本着忠于历史的态度去拍这样两部战争题材的影片，他并没有突出战争的胜负，转而重点刻画战争中的人物心理，将镜头伸向战争中失去生命的人以及战争带给人们的影响，战争的结果于是显得微不足道。

对比来看，参与战争的双方

“硫磺岛的来信”这些历史背景你看需要了解下
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