片中正面人物个个身怀绝技，却屡屡失手，印证了现实世界走正途的不容易。而这些正面人物又是一群散兵游勇式的乌合之众，各怀私心，却能为一个目标聚集，又彼此掣肘，不完美的很真实，恰是这份真实映衬出这群人的悲壮，小人物大时代的悲壮。
李政宰饰演的反派，有汪精卫式的从革命到反革命的经历，从热血青年，到为利益游刃有余地游走于各派势力之间，看似是命运的宠儿，却难逃正义的惩罚。
这个故事不够光伟正，却真实感人，别具说服力和感染力。
我觉得如此狗血的剧情能让人家拍这么好实属难得。
棒子们拍起电视剧来是娓娓道来，又或者说那叫磨磨唧唧。
人家并没有把人物的去向刻画得特别细致，
比如说姐姐和管家对峙并将其杀害以后是如何藏在床底下不被发现的。
影片有个时间点上的冲突是，
姐姐在执行任务时确认是第二天拿到眼镜店的新眼镜，
但是在执行任务前的地址却被管家拿走了，
略有漏洞。
其次就是胖大婶的联络点，
这货自杀前对刺杀小队员说的是祝福的话而不是缺指男是叛徒……
以上为个人吐槽点。
其实无论哪个国家，
打日本鬼子我就是很开心！！
《暗杀》。刺杀类电影有很多，毕竟在古今中外的历史长河中总会夹杂着抗侵略战争。比如反应二战题材的《行动目标希特勒》还有我国的《触不可及》这部电影借鉴了很多这类题材的电影 比如电影开始把装有炸弹的皮包放在桌子下就是借鉴了《行动目标希特勒 》施陶芬贝格将军的刺杀做法。还有在上海法租界为了避免被人识破 安沃允和夏威夷手枪在酒店碰到时是借鉴了《史密斯夫妇》里面两人的相遇之时。二人约定在米拉波咖啡馆见面的情节又让我想起《晚秋》。这部电影看的压抑 震惊
上次分析影片《碟中谍5》的时候，我参照的是斯奈德的《救猫咪》，这回选择的是威廉·埃克斯的《你的剧本逊毙了！》作为参考，谈谈韩国电影《暗杀》在剧作上的优点。
“对手”是否强大
对手，指的是给影片“英雄”制造的对立面，即我们通常意义上说的反派。如果把三位义士和夏威夷手枪（及搭档）定为英雄，那么影片中的对手指的就是主角廉硕晋（李政宰扮演）。这个人物也足够丰满，他的计划和行为，构成影片的主题：是他选择三位独立军亲赴京城完成暗杀任务，其实他自己背叛了国家，暗地里收买夏威夷手枪（河正宇扮演）去杀掉三个独立军。这的确是个难缠的角色，也足够强大，至少他能够活得比那些死去的义士更久。
对手（反派）促成英雄的改变
夏威夷手枪干的是收钱杀人的买卖，如果没有廉硕晋委托他杀掉三个“叛国者”（其实正相反，他们是独立军），也就不会有他的转变。正是因为接手了这件事，他才有机会帮助安沃允（全智贤扮演）完成暗杀。而之前在米拉波餐厅，他与安沃允初次见面的伏笔，也是为了这份改变，因为只有他的改变，才能推进故事发展。
看完电影后，有几个画面徘徊在脑海里久久不去。
一。缓慢而诙谐的小提琴版德沃夏克幽默曲响起，列车拐过一弯极速前行，形成了鲜明的对比。这有着自嘲之意而带着悲凉的幽默曲里，金元凤倚在桥上看似不经意地抽根烟，其内心却充斥着对送同胞赴死感到无奈悲凉，亦有对英雄们的敬意和惋惜。这三人又怎会不知此去凶险万分，性命只在一朝夕。散布着尘埃的阳光里，拥挤的列车车厢，三人静坐无言。其在想着什么，是失去的国土，逝去的亲人？唯有幽默曲响彻空中。桥上熙熙攘攘，舞厅里佳人才子翩翩起舞，这一片平和而幸福的假象真真是一种讽刺。朝奸们醉生梦死的奢靡生活与独立军们赴死的决心、悲凉、痛楚形成了鲜明的对比。
二。1930年代的上海法国租界内，一家名为米拉波的咖啡馆，接受任务的三个成员在昏黄的灯光里在镜头前喊着大韩民国万岁做出的勉强笑容。他们关在监狱已久，可以看出甚少拍照，脸上犹留着镜头前的拘谨。大韩民国独立是心中所愿也躬身追逐，却是一个朦胧模糊而易碎的梦，不知实现在何时。搭上性命接受任务，明知可能再也回不来
暗杀：品质炸裂！如此成熟的一部商业片
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