浅爷身上的性张力跟诱惑力真是吓人，即便如此，这个主妇也特么太坑了。
或者可以说导演对女性恶意不小，强行在波澜不惊的日常生活中复制一遍伊甸园往事。跟经不住魔鬼引诱的夏娃吞下禁果，最终给全人类遭致灾祸一样。寂寞空虚冷的主妇在踏出万劫不复的一步之后，将毁灭带给整个家庭，从此时时刻刻在悔恨的地狱中煎熬，被罪恶感纠缠，不得解脱，永无安宁。
反观首先引狼入室的父亲，一方面对妻子的孤独直至沉沦视而不见，一方面在女儿出事后很懂自我安慰的狡辩为报应应现

不知道怎么看有剧透的。结局就是男人的未见面的儿子也来工作，夫妻知道后表现没那么激动，男主想留下他以便有见到他爸问女儿到底发生了什么的机会。 当然装B电影是永远不会交代的。。。最后的结局就是四人去找男人未果，妈妈抱女儿在曾去的河边跳水自杀，爸爸救活了她，女儿缺没交代，儿子也因救人死了。还有男主是那人当年的杀人从犯。
隐喻开放式结尾也肯定是这种剧情的标准结局，没有看出那么多评论里说的深刻内涵，简单点成么？不成熟的人看了也许才会感触良多，就是一故事片，压抑型的，不推荐。

前段时间，胖哥推荐了日本热门的影片《怒》。一个讲述了憎恨如何传染的恐怖故事。
作为有着近100年历史的日本评论杂志旬报，给予了《怒》高度的评价。
但仔细看这份由旬报给出的2016日本年度十佳，排在第三位的影片《临渊而立》很快引起了胖哥的注意。
首先因为导演深田晃司，这个深受欧洲新浪潮影响的日本人，经常给影迷送上一点不日式的日本电影。
他的影片，情绪总是克制的，喜欢在段落与段落间，人物与人物间，情节与情节间留下缝隙，埋下炸弹。
根据影迷的观影的主动性，你能点燃多少引线，你就感受多大的震荡。
另外，卡斯也是一派扎实， 浅野忠信 / 筒井真理子 / 古馆宽治，这三位日本中生代演员，基本保证了角色的质量。
《怒》靠着平行叙事，把巧合玩弄成了宿命，情绪最后几乎按压着观众的心，澎涌而出。
而《临渊而立》通过戏剧性结构，人物模糊的弧光，玩的是“一剑封喉”。不给你宣泄的机会，直接将你击倒。
《临渊而立》的主控思想是讨论罪与罚，罪孽的结果还有惩罚的过程，以及罪与罚互为因果的关系。

“临渊而立”哎，这绝望的生活！
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