冬眠影評：我是在家庭影院上面看的。這部電影如果算上我中間補我落下的遊民星空囧圖和動態圖的一天，我一共看了三天和一個早上，一共四天。這部電影簡直就是伊斯蘭教的大紅燈籠高高掛。那這部電影則是白色的。一開始主角妹妹是鬼，後來見到他老婆以後，他老婆變成那種聖母婊鬼，但是主角和他老婆說話以後，他倆的立場又對調了。主角變成了我爸爸這種鬼，而他老婆能把自己的委屈表達出來，這是一件非常厲害的事情。我一開始認為這裏面最輕松，最幸福的應該是僕人，但是後來發現僕人變成了我上班時的那種狀態

昨天和朋友看这部电影的时候就说起，如果能遇到一个和你能在同一个语境里沟通哪怕争执挤兑反驳你的人，也挺幸运的。影片里夫妻间，兄妹间，男人间的对话就是这样，比起身边待着一个意识层面不同的人对牛弹琴要幸福的多。
人和人之间绝大多数都是可以看见你的眼睛，但是看不透你，才有了孤独吧，当最亲密的人自以为是的把你剖析的淋漓尽致，那种伤心确实会让人看起来更清高，似乎只能用轻蔑来替代心碎，最后造一个全新的自己，离开。

交流越多，距离越远，反省越深，痛苦越大，终不免自我困顿，精神放逐。基于类似表达，我以为《冬眠》其实还是在致敬塔可夫斯基（《乡愁》）。只不过，锡兰这次摒弃了此前的拿手技而另起炉灶，用高密度且极具思辩的对白矛盾互攻，切肤之痛，使影片呈现出另一种形式的静默深沉。相比《乡愁》的越走越远，《冬眠》结尾绕了一圈最终又回到原点的处理则更像是对前者的补充或者观念上的另一种诠释。必须指出的是，这种主要依托台词且能保持高端却不做作的视野探索在近年艺术电影中也是凤毛鳞角，就算刨除掉出自契诃夫的部分对白，剧本依然担得起深远广阔的赞誉，或者说，其视野方面的优势胜过本届其他作品太多，与之相比，叙事上的匠气（捕马猎兔解冻痛哭独白之类设置）似乎也显得无足轻重。让人不解的是，很多人盘点2014年度电影时惯于概之为“小年”，个人不知这个提法依据在哪，在我看来2014仅有一部《冬眠》就已经足够“大”了，近年的金棕榈里面，我也想不出还有哪部能与之并肩而立。
迈克·李这个老派电影绅士的作品则总是：剧本好表演好场面调度好

【冬眠】$诚然，我们面对的是凛冽的寒冬
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