①
费里尼小时候为了去镇上看马戏团表演而离家出走。杂耍艺人、小丑、妖冶而健美的女郎，舞蹈、游行、狂欢表演，那些绮丽与盛大在他心中留下了不可磨灭的印象，后来终其一生，他拍的电影都宛如一场「马戏团表演」。
我总说，「所有导演一辈子不过是反复地拍同一部电影」，其实可以再补充一句，「并且他们拍的，最终都是自传或半自传体」。
②
他热爱那些热闹喧嚣的花团锦簇与彩带飘舞，也热爱狂欢落幕电影散场之后的一地荒凉，越喧闹越孤独，这一切本就一体两面。
Amarcord-1973
一个晚上，忍不住连看了两遍。
费里尼的许多作品，都充满了个人回忆，“罗马风情画”、“小丑”、“浪荡儿”等，然而这一部，我觉得最诗意。中文翻译也特别有味道“当年事，我记得”。
就像小时候听大人说的故事总是用“long long time ago”做开头。
当长大之后自己说的故事便总是用“想当年”做开头。
当年，是不是真的就是那一年？倒不一定。
可能是很多很多年，很多很多人的记忆，浓缩就在春夏秋冬里面。
费里尼可能同时是那几个小孩、又是那个戴着帽子推着自行车的人、又是那个骑着三轮车略猥琐的男人、又是那个骑着摩托飞速经过的人……
他看到的，三个总是在一起扭动屁股等待爱人的女人，还有沙滩上精神有些失常的女人，还是那个胖胖的女人，还是家里的妈妈……当然，还有镇上发生的各种事情、教室、各个商店、教堂、戏院、留声机……
所有所有的记忆交织起来，浓缩成一年四季。
各种或许带着政治色彩的事件，最终只成为个人记忆里的一抹笑话。
影片快结束的时候，突然想点一根烟；烟点着，却一口没有吸
美国影评人Roger Ebert评论当时世界上最牛逼的几个导演的时候说，老费是天生的会拍电影。
英格玛伯格曼特色在于思想的高度以及对于灵魂探索的深度；
希区柯克的电影是曲径通幽，匠气十足；
路易斯布努埃尔通过对幻想和畸形的手法构造对人性的挖苦。
老费，他拍戏跟玩儿一样，跟用鼻孔出气一样，能把最复杂的场面安排得明明白白，干净，举重若轻。他是电影界的威力妹（Willie Mays，美棒的一个传奇巨星）。
这部和罗马风情画可以当姊妹篇，就能看出散文电影和半纪传体电影的差异。
罗马更散，更为宏大
喜欢费里尼很容易，尤其是其超越写实主义的创作态度。
片子从一场告别冬天的仪式开始，接着就是各种人物的登场，没有什么情节的连贯，因为本来，这就是一部由记忆连载而成的东西。
记忆深刻的是疯叔叔，于高树之上，淳朴的重复着：我需要一个女人。
还有暴躁的父亲及低调的母亲以及他们之间事实上深刻的爱情，那些个由时间组成的深度，或许在以后的世界里我们再也难得到。
一切代表故乡的东西都在消失，时间的裹挟中，我们云涌而前，而前路，却吉凶未卜。
“阿玛柯德”热门剧情片 转自豆瓣介绍
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