男主搞大了女人肚子想跑，电影院里老婆旁边与邻座熟女调情，（费里尼是真喜欢电影院调情）勾引老板娘，与女话剧演员一夜情。最后因为老婆带着孩子的离开而浪子回头。最惨要数那位有文学梦想的青年，拿着剧本找舞台剧大咖，结果大咖是个面目狰狞的男同性恋。结尾想要逃离小镇去往大城市的大舅子（应该是费里尼本人）站在火车上以火车离开远去的视角看向每个躺在床上熟睡的家人和朋友们的镜头简直太棒了。总之此片对当时战后意大利萧条的经济和年轻人的困顿迷茫生活有着很细致的描述

一、法斯托
一位情场浪子，婚姻只会让浪子们感到初时的新鲜，而后便是乏味和处于无奈的责任。电影的开头场景中，旁白者介绍他的伙伴时说，这是法斯托我们的头和精神领袖。我想这话是不错的。即是浪子，怎么打发无聊又没有头的时间呢，追求漂亮女孩是个公认好方法，以其的高大英俊，风流倜傥，花言巧语，定有许多的女孩为他心旌摇曳，许其为白马王子。自然，情场浪子的形象在众朋友之中也是最风光的。
其中一场景：昏暗又带着几分荷尔蒙味道的电影院里，荧光屏上闪烁着乱世佳人一类的电影，法斯托的从点烟的一刻开始，就注意到了旁边的美妇。她一袭黑服，浓妆浓抹，即使是在黑暗的电影院里，法斯托也感受到了她强烈的情欲。也许是因为新婚，他从前的浪荡不羁与情场欢愉都被隐藏起来了，但是此刻法斯托忍受不了了。左手边桑德拉温情的躺在他的怀里，享受着夫妻间甜蜜的二人世界，而在另外一侧，法斯托依然是纵横情场多年的高手，调情的功夫并没有被落下。而后，抛下不给其妻子去追寻美妇求欢。
其风流

我只是要离开，跟这里，跟那里，都没有关系。
我们总会长大，“某一天醒来，我们以为自己还是小孩子，可是，”我们已经再也不是以前那个每天放学回家，等着爸妈做好饭吃饭，然后接着一蹦三跳去上学的小孩儿了，我们长大了，时间快到令我们不知所措，总是言不由衷，谁知道呢。总有一天，我们要离开。
终其一生，我们又何尝不总是在离开呢，我们想要新的生活，或者我们已经有了新的领悟，所以我们需要离开，去找更加符合心中标准的生活，不论快乐或者悲伤。
在无人知晓的清晨，大家都还在睡梦中，我在你们的梦中一个个穿过，去向一个未知的方向，不知道会是什么在等待着我，就让我这样离开，你们不要醒来，比较之下，我更加害怕告别，如果我们必须告别，那宁愿由我来只记得不辞而别，因为我害怕，有一天醒来，你们自己你都不在，而我却独自一人老去。

对于这部费里尼的早期作品，相比后期的很多，更喜欢这种新现实主义的表达。有严肃有戏谑有眼泪有调皮而一切都真实。
跟我身边的一些人包括我自己的生活现状太相似了，有一堆的不满，有改变的想法但却无力无勇气，时间在牢骚中蹉跎，到最后被时间打倒然后认输。

弗朗科·英特朗吉新作，费里尼作品《浪荡儿》观后座谈会纪要
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