看这部片子时既没有搞清楚片名Boccaccio的含义，也不明白四部电影，四位美女为什么译为三艳嬉春。查了一下才知道，Boccaccio是从《十日谈》的作者卜伽丘来，在美国发行了其中三部所以译为三艳嬉春。四位导演都是大师级人物，随便在那里一搜都可以列出好几业关于他们的介绍，当然，大师终究是大师，几个简单的故事可以拍的如此引人入胜、回味无穷。四位美女是真正的美女，现在似乎很难见到那样的美了，为什么呢？四部中最喜欢的是费里尼的《安东尼博士的诱惑》，表演最出彩的是《工作》中希茜公主Romy Schneider。索非亚.罗兰Sophia Loren也印象深刻，不禁联想到莫妮卡·贝鲁奇Monica Bellucci，意大利怎么就能出这样的美人。说实话，意大利语实在是难听。　　
　

片儿蛮长的，四个故事。觉得都很好看，每个故事的女主也都超好看，四位不同的大师来呈现出不一样但同样有趣的情节。
第一个算是美好的，贫贱夫妻并不是一定就衰。
第二个禁欲博士那个最奇幻，也能引起更多思考，大家对自己有诱惑的事物更容易显示出排斥和纠结。配乐很有趣。
第三个故事告诉我们在不对等的爱情中，女生比男生要承受的痛苦更多，很多自以为的复仇只会伤害自己更多。
第四个故事趣味性最强，色彩配乐都很跳，意大利人都这么有趣嘛。哈哈哈。

这部电影虽说是四位大导演对薄伽丘故事根据自己理解演绎《十日谈》的现代版的一部电影。但说真的，四位导演有点各说各的，所以这实际上是平行的四个电影。
先来说第一个Mario Monicelli的"Renzo e luciana"。这部电影描述了当时意大利战后那段社会经济大发展，但整个社会拥挤，混乱，还有许多不合理现象的社会现实（上司对下属的性骚扰，女人结婚了便不能工作）。虽然电影反映了许多当时意大利并不让人愉快的社会现实，但贯穿整部电影的令人愉悦的音乐和一对在任何困难现状下始终保持恩恩爱爱的小夫妻（两人亲热前要带上结婚戒指，高挑的男主角抱起矮小的女主角的一吻的小细节，尤其令人感动），加上导演幽默的镜头语言是它成为了一部出色的小品电影。
Federico Fellini的可贵在于，在他天才般的奇思妙想电影背后，藏着一颗天真的心。在整部电影中，Federico Fellini就像电影中出现的那个“魔鬼小孩”一样，嘲弄着一个虚伪的卫道士。整个电影仍是Fellini常用的超现实的电影风格， 在那位卫道士的心目中，被描绘成魔鬼的广告牌上的性感女人

费德里科·费里尼指导《三艳嬉春》中第三部分《安东尼博士的诱惑》，影片略带超现实主义色彩，全知的婴儿画外音，跳脱出海报的忽大忽小的艳星，以及博士意识错乱出现的幻影等都是在以往费里尼影片中未出现过的电影形式。影片主人公安东尼博士无所不用其极的用行动阻止城市各地出现的恶俗现象，无论是男女在私密的空间幽会，还是报摊前略带“情感”的女星海报，都无法逃脱博士的指责，脱离世俗搅扰的博士最终因意识错乱而被送往医院，戏剧似的表演、天马行空的想象、轻快的音乐配合以及婴儿的童音解说等元素奠定了影片喜剧基调。
“我喜欢粗俗。我对坏品位有浓厚的兴趣——它比那种假想中的好品位令人激动得多，后者不过是人们看待事物的一种标准化了的方式而已。”赫尔穆特·牛顿作为一名摄影师竭力主张以鼓动性和危险性的示众，赤裸裸的呈现情欲公开化，六十年代后期正是性解放、妇女解放运动盛行之时，这个口号在年青一代所宣扬的观念与过去背道而驰，将温文尔雅和扭捏羞涩一并抛掉。回到影片

“三艳嬉春”喜剧生生不息
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