在富士山下，和你一起舞蹈。不，我不是穿着你的衣服，而是我们已经活成了一个人。原来你哪里也没有去，你就在我的身体里，生命中…
回忆在樱花下绽放，也随着樱花飘到你的世界。我们终于一起去到了你最想去的地方。
陌生人的温暖和亲人的疏离成了片中对比的冷暖色彩，有些难以言表的悲凉和安慰。
何为在一起呢？
好久没有这么受感动，
光是看预告已经有种想哭的冲动。
从电影一开始就感觉有股忧伤笼罩着，
看到中间就开始一直哭，
几乎是哭着看完的，
电脑前堆了好多好多纸……
结果看到半夜三点眼睛已经肿了，
今天早晨起来光荣地成了单眼皮= =。
虽然是DV拍的。好片啊。日本段有点迷失东京的感觉，但是在栏杆上用手帕做标记，还是很细心的一个设计。人与人的距离在影片里，展现的很淋漓尽致。亲情无法抵御距离带来的疏远，是那么的脆弱。幼子在对兄长抱怨的电话被父亲无意听到，父亲只是说，再让我住几天。跟陌生日本舞者YU的相遇和谈话，使Rudi逐渐开朗了起来。不再因为思念去世的妻子而难过，而转为去做妻子的拿手菜，于他们分享，这个转变说明他接受了妻子离开的事实。小儿子吃到父亲亲手做的母亲拿手菜的圆白菜卷，一直抱怨兄弟姐妹把爸爸抛弃给他一个人照顾的他，竟然泪如雨下，终于对父亲说出了自己的心里话。自己远离家乡在日本工作，是因为自己太爱母亲，想不再依靠母亲独立生活。这一幕跟开头父子第一次在日本共同吃晚饭的时候的谈话结合了起来，儿子抱怨说，你们怎么都不来看我。父亲说，我和你妈妈觉得我们还有很多时间。父亲看到了儿子的悲伤打趣的说道，日本没有苍蝇，我一只都没看到。父爱宽容搬的幽默来化解餐桌上的悲伤。儿子乐了。但是最后结尾 Rudi葬礼之后，兄妹一起除了幼子
他和她早已是寻常面目，彼此不惊。
他每日按时上班，按时吃她做的三明治，按时回家，让她轻轻地为自己穿上毛衣，吃她装好的药片。他的生活缺乏回声，放佛一条打了死结的绳。她有梦想。一个饱满多汁的自己，对影起舞，来来回回。她看向远方的富士山，皑皑白雪，散发着迷恋的存在。她深谙，夫妻间需互相成全，所以她轻微地转身，开始认领日复一日的人事。
这样的长途跋涉也会有个终点。于是有一日，她的爱人要离她而去了，终于惊醒，深深地屏住呼吸。表情太容易骗人了。她忽然有了执意，于是两人搭上了行走的火车。透明窗上的苍蝇， 像是在说，蜉蝣只有短短的一日人生，一日的痛苦，一日的纵欲。她痛他所痛的，忍不住哑然垂泪。
在夜里翻腾的海浪声中，她伸展肢体与僵硬的他恋恋徘徊，亲亲地吻着。
那身着红衣的仿佛是她，挣扎在丧失的困苦里郁郁难出，谛视着黑暗里那一抹白光，面前的自己，抚慰的微笑。夜里滚滚而来的海浪携着她离开这借宿的身体。一日见苍穹，一夜是天堂。
他带着她的蓝色毛衣，去了她最想去的地方
朴实无华的演绎，安静、细腻、温婉而动人。原以为患病末期的男主人公会先离开，却成隐瞒事实的女主人公带着梦想与期许静静离去，心留遗憾。带着逝去的爱人看世界，最为心酸。悲伤不过思念，鲁迪起舞的瞬间、留钱于女孩的镜头，都深深打动着我，对生活最为勇敢的，也当属这个女孩。
生命至尽头——爱在当下，便是美好。
一部08年的作品。片虽老，情依旧。片中缺少沟通的父子关系，让人无奈。当孤单的父母逐日老去，子女是否常伴身边？能够一起的时光，真的不多了。
德国人难得拍部文艺点的片子，也少不了探讨关于生命之类的哲学意义。
开头听到丈夫生病时，以为又要上演一段生死别离了。直到妻子“猝死”，那之后才进入正题，而前面不过是铺垫。妻子的死，虽然有点突兀，却为情节发展创造了很好的转机，而她的离开也没有减少她女主角的戏份——无论是在电影里还是在Rudi的心中，妻子从未离开。
失去爱人的戏看得也不少了，眼泪颓丧自杀也都不新鲜，但从未见过像Rudi这样的。没有撕心裂肺寻死觅活放声大哭，激烈外放的感情往往来得快去得也快，最深沉的爱，是藏在心底，无法用言语来表达，只能穿着她的衣服，去她想去的地方，看她想看的风景，跳起她喜欢的舞，只是为了寻找她的每一丝气息，希望她能早回到自己身边。如果不是连绵的思念，怎会有这样离不开丢不掉的爱，又怎能让人不心动落泪？
还有个重头戏就是日本舞蹈。相信导演对这方面肯定很有研究，实际上我都怀疑主要内容根本不是这对夫妇中的任何一人，而是对舞蹈的诠释。作为观众我看完后就深感日本舞蹈的美，那些动作都不是靠设计出来的，而是当下感受的自然抒发
樱花盛开时亦是你我重逢时
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