又是一部库布里克的电影。电影海报中放大的一只眼睛，是艾利克斯当小流氓时贴在眼睛上的假睫毛，也是“受刑”时撑开他双眼的机械肢，透过一只眼睛，看到了艾利克斯的一生。
这部电影的设定有非常多值得玩味的情景，首先是极度病态的社会环境和利欲熏心的政治家，人做事并不秉持原则，而全凭喜好，我们看到艾利克斯对老流浪汉棍棒相加，闯入民宅强奸妇女，但是却也在和其他小团伙的火并中无意救下了一位即将造人强奸的女子，最后将农场的女主人杀死也并非蓄意为之，他所做的事无善恶之分，善恶是影响，是结果
这个故事的路线其实很简单，很多人想的太复杂了
首先执政党支持医生搞社会试验，就把主角抓来了
主角被改造了
反对党借那个作家的手，修理主角，然后主角自杀，反对党借此攻击执政党泯灭人性，消灭了“自由意志”“善恶选择权”
执政党下台，主角被医生抓回去恢复
最后一幕可以当成幻想，但是后来主角真的被恢复原状了，毕竟医生改造过他，再改回来很容易
电影里，原作小说所持的那种观点，实际上成了批判的对象。
库布里克的意思是：人的成长和善恶选择根本毫无意义，自由意志无论有或没有，其实都不重要——社会不需要的就等于不存在。
电影里很重要的一个暗示就是主角以前的同学都当上了警察——这个社会既然需要渣滓当警察，公民还做好人就纯粹是反社会了。个人的善良与邪恶都是服从政治需要的，你不过是社会的一个玩具而已。
多说一句，库老师表现的并不代表他赞成，他只是对这个世界感到绝望而已，就像《奇爱博士》，事情显得那么荒诞，但却是不可否认的现实。在我们身边，总有一些人以某种崇高的口号为名，把世界变成地狱。所以，我们的选择是什么？
斯坦利-库布里克，美国著名的电影导演（1928-1999），一生只拍了13部电影，然而《国际先驱者论坛报》曾将美国的库布里克、意大利的费里尼、瑞典的伯格曼、日本的黑泽明列为当代世界上最重要的四位电影导演。美国著名电影杂志《好莱坞报道》在全世界500位导演中评出40位“最有影响力”的导演，库布里克排名第五。
库布里克的作品题材多样，有科幻片、恐怖片、爱情片、古装片，但无论题材为何，主题总是相似的，那就是探讨人性在“社会”或“政府”这个巨型结构下的扭曲与变形，再加上库布里克敢于挑战既有的道德框架，运用超越尺度的拍摄手法，因此他的作品常常成为文化研究的分析对象，和后辈导演的学习模范。
库布里克的作品包括《洛丽塔》、《斯巴达克斯》、《闪灵》、《大开眼界》等，但他在六、七十年代创作的三部作品尤为著名，分别为1963年的《奇爱博士》、1968年的《2001年：太空漫游》和1972年的《发条橘子》，这三部作品讲述的都是人性在未来世界里随科技、政治的演变而发生的变化，因此被称为库布里克的“未来三部曲”。
一双湛蓝色的眼睛，与清澈毫无关系，却充斥着邪恶，直视着镜头。年轻的脸庞写满放荡不羁——脑中关于发条和橙子组成的片名和海报的怪异感觉还未散去，几个身着白衣的年轻人就匆匆登场了。这就是我首次观赏这部的电影的第一感受。
库布里克的电影总是充满了写实主义的怪诞。从《2001：太空漫游》的与未来惊人吻合的科幻臆想,到《全金属外壳》完全写实的战场描写，再到《闪灵》中真实到恐怖的窒息感觉，这一点几乎成了库布里克这位艺术大师独特的标志。《发条橙》也不例外。背景是七十年代的英国，正是朋克运动席卷英国的年代，关于几个还是在校学生的年轻人的描写，仿佛让人回到了那个疯狂而混乱的时代。一如既往的，对主角们的暴力描写和夸张的镜头表现又是那样的荒诞不经。也正是这种极度写实和极度荒诞的两个极端，增强了影片的艺术表现力，也引起了观者对影片深层次的挖掘和思考。
朋克运动无疑在那个时代的英国乃至整个欧洲掀起了一大股反叛的热潮，但像《发条橙》中的几个主角那样作恶多端的却不多见
记得小时候看《人与自然》，在美国有一处苍蝇养殖场。苍蝇在那里被人工繁殖，等幼虫长成苍蝇就用特殊的手段处理它们，使它们丧失生殖能力，然后放归到大自然让他们为花木传粉直到自然死亡。
印象最深的有两个画面：一个是罐头打开，经过处理的苍蝇密密麻麻地爬动，另一个是雪白的蛆虫在鲜红的牛血中波浪一般地翻滚。
也许给我留下这么强烈刺激的原因是苍蝇与蛆虫和食物的联系。可是当看到《发条橙》时，不知不觉地就联想到了美国的苍蝇养殖场。阴暗的色调，蛆虫翻涌出贝多芬第九交响曲的壮阔场面，苍蝇散发着浓烈的阉割气味，象征着一个又一个被上满发条的人飞向社会。
“发条橙”其实是“发条人”。伯吉斯貌似是玩了一个很无聊的文字游戏，如果硬要附会到体现主题的种种似乎牵强，因为灵感玄奥。我所看到的，是库布里克玩弄的各种具有象征意味的事物：亚历克斯的蛇、贝多芬的第九交响曲、两个女孩舔舐的冰棍、
母亲鲜红的皮靴……晦涩的符号意蕴深长。
角色们用舞台剧一样抑扬顿挫的对白，明月追光
《发条橙》的后现代艺术风格
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