小小的家，一栋红色屋顶日式小洋楼里，一家三口和一个女佣在战争时期的故事。那样一栋小屋，因为家人的和睦而充满温馨，因为女主出轨而充满危机（出轨对象的发型够丑，角色也让我很讨厌），最后小小的家在无情战火中毁于一旦。有多少人渴望拥有那样一栋虽不大却很别致的小洋楼，过一种平平淡淡的生活。
那还是昭和时期的日本，生活充满朝气和希望，在中国的侵略战争让他们得意洋洋，称呼中国人为“支那”，南京沦陷后日本举国张灯结彩甚至商场还举行促销活动，这是二战时期的日本面貌，虽不直接表现战争场面

如果把着眼点放在时代背景，反战或者不伦之恋以及硬扯的百合线上去谈论这部电影，那真是嘻嘻吧。
就好比看不懂《钢琴家》的人也只看到一个苟且偷生“废物”（对很多人来说是废物）。那次也是我第一次发现某些不同价值观的可怕。
《小小的家》，我并不认同这段不伦恋，但这个电影出彩的点在于极力弱化故事线的同时加上细节的安排却更加显示出一种看似平淡却暗潮涌动的戏剧张力。剧中人克制隐忍，带着为人的尊严、温柔单纯地对待别人，自律和尊重他人。
比如，多喜没有把时子的信送去；比如健史发现姨婆多喜的遗物中的这封时子的信，出于尊重和自律没有打开这封不属于自己的信件；比如时子的儿子授意健史来读出这封信，却发现这是他母亲的不伦证据时，他并没有出于面子恼羞成怒责怪健史，而是突然流起眼泪怀念那个记忆中的美丽母亲。
这些人多么多么得美好，美好得像童话故事。有些电影告诉我们可怕的人性，有些电影治疗我们对他人的失望。
它就是部治愈系的电影，偶尔被童话温暖一下又何妨？嘻嘻～

看这部电影是因为之前无意间问上司，日本传统女人是什么样子，上司推荐了这部电影。抱着了解日本传统女人的想法看完这部影片，才发现并不只是一部仅仅反映日本传统女性的电影，其中还包含了许多反映战争对一个家庭以及社会的影响。
相比于中国传统女性的相夫教子，这部电影反映出日本传统女性在面对婚外爱情时候的大胆，以及对传统家庭观的叛逆。通过人物的对话，感受到日本女性的爱情观，以及动荡不安的战争对一个家庭生活的影响，和社会民众命运的痛苦。

《小小的家》
前面的“邦妮和克莱德”是美国30年代故事，本剧就是日本30年代故事了！
那个时候，就中日关系而言，从1931年九一八到1937年12月13日日军法西斯攻占南京，持续暴行达到高潮，再至珍珠港事件，日本国内每况愈下。
都以大学生荒井健史（妻夫木聪 饰）的姨婆多喜（倍赏千恵子 饰）终老前，将自己数十年回忆铺满在笔记本上逐一展开！
在那段大时代背景下，作为年轻乡下女佣的她，在东京某玩具公司常务家辛苦劳作着。以一个普通下层日本人的眼光，客观看待着风云际会的那些时光。
本片未躲避日军暴行之一切，更对当时南京暴行六周，而东京还全民欢庆表示了应有的愤慨。
但同时也表明，大时代背景下的日本人自己，也是牺牲者与工具而已！
虽然，我一般认为，这个军国主义的主角，其实就是日本全民！
一个国家，是由亿万家庭构成；
一个家庭，是由众多家人构成；
每个家人，心中都可以有，也真的有另一个小小的家；
那是自我追求的，自我实现的家！
这就是----小小的家，构成了国家！
本片特点：

被疫情关在房间里，于是特别想找日式温馨家庭电影来看，很舒服和享受的一部作品，松隆子太棒了，整个光彩都盖过旁人。
整个剧本都太好了，整部电影讲述了二战时期日本一个安逸的中产阶级家庭的日常生活。看完还想去看原版小说，我特别喜欢小小的家这个名字，一、它是对平凡一家生活的展现；二、它是在反映动荡时代之下，平凡人们的生活，从战前生活富足，到战时的生活诘据，再到小房子被战火烧毁，夫妻俩为战争而死；三、它是屋檐下的人物之间情感的承载和见证。
情感链接是电影的地基

这部让新演员黑木华一举拿下柏林影后的电影《小小的家》是山田洋次的第82部作品，也是近五十年导演生涯中的首部爱情题材影片，爱情在战争背景的大环境下既显得美好但又很残酷，很欣赏山田洋次的反战立场，在他的作品总是能感受到小津安二郎2作品节奏，缓缓地叙事，真情流露。
在东京郊外的一座红色屋顶的小楼里，多喜与在玩具工厂工作的平井老爷、美丽的夫人时子，以及可爱乖巧的恭一小少爷，和谐幸福地生活在一起。小小的家中岁月静好，多喜的心头总是萦绕着一份安宁与温柔，她甚至不想嫁人，不愿意回故乡，而将这小小的红顶房子当成了要一辈子留下的家。然而，和乐美满的生活却因一个年轻人板仓的到来，渐渐起了惆怅和纷扰。在有着红色屋顶的小小的家之外，是风云动荡的社会与时代：申奥、兵变、战争、征召令、空袭……在日后无数的跌宕和苦辛里，那个留下了自己青春印记的小小的家总是让多喜魂牵梦绕，惦念一生。
情节婉曲中见诡谲，到底多喜最后的选择是为了保护出轨的夫人的名声还是一己之私的残念，到底还是不重要了

【小小的家】有些电影治疗我们对他人的失望
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