相比同时代的《黄土地》和《红高粱》,该片的知名度逊色不少。《黄土地》探索传统与现代,《红高粱》探索人性,这都是当时思想解放初期前卫但又不脱离主流的文艺片。但田壮壮说着道德与宗教信仰的关系的故事,或许放在现在,西藏热、国民道德危机的环境下,能好点。但那时的出现只能是和者寡了,田壮壮太脱俗了。但我并不埋怨这,而是绝对的尊重和欣赏他和他的艺术。脱俗是人生的高境界。能一睹该片是种荣幸。
说到第五代导演,话题可多了:
陈凯歌,中国唯一一个拿了戛纳金棕榈的;
张艺谋,多少年导演界的名人,全中国几个不知道张艺谋的?
接下去呢?
对了,还有那个拍了《三毛从军记》的张亚建;
或许那个拍了《历史转折中的邓小平》的吴子牛也有人会知道。
那田壮壮呢?
田壮壮是谁?
哦,那个最近在《最后的我们》里饰演了林见清他爸的那个田壮壮。
演得是挺好的,超喜欢,超感人,我都看哭了。
再接着呢?
再接着还有什么吗?
从80年第一次执导《我们的角落》到现在,40年
《盗马贼》中最多的便是介绍藏族人的信仰,其中浓浓的佛教文化,让人敬仰。
一个人只有有了信仰,他才会有“敬畏”之心。虽然现在的我们更加崇尚于科学,但对于信仰是否存在,对于我们,对于人类,也是我们对待一切都存在“敬畏”的必要性。
盗马贼被剪辑了零乱,大部分人都没有头绪,但是,若是细心的人,还是可以感受到导演的主题思想中去。其中最令我难忘的片段,便是送水鬼那一幕。作为一个只有十八岁的我来说,我的阅历浅,并没有和大众有着一样的看法,甚至有可能误解了意思
田壮壮86年将镜头对准了西藏,对藏族人文的一种关照。
卓玛在扎西死去的下一个画面的时候说:“佛爷又赐给我们一个孩子”,还有许多画面是转轮的场景,都映射出生死的一种轮回。盗亦有道,贼也是有信仰的贼。罗尔布虽然是盗马贼,但在他身上更多时候闪烁的是他善良的一面。比如他只抢东西不杀人,比如他把抢来的东西拿出一部分分给寺院,比如他和自己的孩子扎西玩耍,对于家庭和妻子都是浓浓的爱,甚至为了新出生的孩子能够活下去,当了“浑身都是邪气”的河鬼。
《盗马贼》一片的主角是谁?是整个藏族人民!!
唯一一点,如果全片对白能是藏语就更加出色了,原生态语境。
对于中国第五代导演,大家所熟知的是张艺谋、陈凯歌。与他们站在同一高度的,或者说是比他们起点更高的田壮壮似乎更鲜为人知。中国史诗级电影中,以陈凯歌的《霸王别姬》为最,张艺谋的《活着》次之。而田导的《蓝风筝》,我认为却是可以与之比肩的一部作品,是对于自己经历的一个最真实、最质朴的描绘。虽然剧情的故事性不是那么强烈,但是更像是一个生活的见证者。
《盗马贼》是一部刻画少数民族的电影,相比于以前所看到的有关于少数民族电影,比如《五朵金花》来看,它是更晦涩难懂的
“盗马贼”[Film Review] The Horse Thief (1986) 7.6/10
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