最近在读武侠，顺便看了这部电影。
贾樟柯说，他不要拍香港电影里的江湖，也不要拍教父里的江湖，美国往事里的江湖，他想拍中国现实的江湖。
这部片子的起意是他回到老家，看到儿时崇拜的大哥蹲在大门口吃面。他调侃说不是面的问题，但那碗面显然让这个画面令人过意不去。
一个吃面的low逼、一个有情有义的大哥，这中间发生了什么，让人的眼界为之一变。
贾樟柯说，他想要讲，我们说世道变了，人情味淡了，到底是哪里变了，哪里淡了，他要从最细微处着眼，找到这变化。
于是他采用了三段式的结构

太久没有评价电影，主要原因还是影评这活儿越来越学院派，草根们不敢大声喧哗，只敢小声嘀咕。看完《江湖儿女》，就去翻影评，翻来覆去找不到我想要的一个细节，而这个细节恰恰又是我自以为贾科长想要被看到的，于是决定写出来。
细节就是赵涛手里举起的那件薄纱。
我记得确实是有这段话的。贾科长或者是接受采访或者是写的文字说过，他在拍《任逍遥》的时候，有次片场休息时间，天空下起来了小雨，女演员手里举起随手带的薄衫遮挡，这番场景打动了贾科长，他就没有停机，继续拍下去

巧巧冷的发抖，却不想，一起躲雨的摩的司机想要耍一下，当她把包套在脖子上的时候，你就会明白，她真的是太拼了，这一把不拼不行了，也是这样，她才想到了自己的办法去找到斌哥，她去找了派出所，她要报警，但是警察听到她说有人要强奸她的时候，表现的很惊吓，不是“这坏人太猖狂了，居然光天化日的要强奸”的惊吓，而是“强奸这种事也有人来报警，而且你也不像是穿的太暴露的人啊”的惊吓，然后当看到了车牌以后，很快的就下意识的说了句，那你这事归交警管啊，是吗？强奸的事就因为是司机干的

一
百感交集的人世
此刻，在昆明，想再写一写贾樟柯。
昆明的诗人于坚有一首诗叫《尚义街六号》：「恩恩怨怨 吵吵嚷嚷/大家终于走散/剩下一片空地板/像一张空唱片/再也不响。」
《江湖儿女》结尾监视器的定格镜头，就是诗里的这种情绪，尘世如潮，江湖不再。看完电影，走出影院，外面下开了淅淅沥沥的雨，如裂缝爬上破碎的碗，在街道上织成一片网。电影中巧巧在奉节见到郭斌时的雨也是这样，细细密密，不辨牛马。江湖上的世界，总该来点雨，才宜走入霏霏，才宜刀剑入鞘。
我在《[汾阳杂种]》中写过贾樟柯

坠入江湖的沉浮
——评《江湖儿女》的女性刻画
三年磨一剑，这一次贾樟柯再次用他的电影证明了他是全中国最擅长捕捉社会面貌和人物群像的导演。他依然用他那伪纪录片的手法， 洞察着人情世故，反映着他眼中的世界。
《江湖儿女》的故事虽然很大程度上都是对他以往作品的一次致敬和回顾，迪厅、KTV等许多“贾”式元素悉数出现。但与之前作品的不同还是很多的。这次，他没有拘泥于某一个小县城，而是刻画了从大同到三峡再到新疆整整一幅跨越全中国的的江湖画卷；没有将全部的冲突和矛盾全指向批判社会的不公

看完江湖儿女，为数不多的观影体验还挺好的一次，观众都很耐心，没有出声讨论，无奈的是我自己迟到了，平时很不耻迟到的人，自己却因为取票时网页信号不好，晚进去十分钟。坐下的时候片头字幕刚打出来,熟悉的赵涛的脸就出现在我面前。
一开始就是一副江湖做派，迪厅黑社会可能就是那个时候混江湖的人的一个符号吧。黑白通吃，遇事就用暴力摆平，看起来真的是无所不能。剧里的乔乔也是死心塌地地跟着这个老大。一切都是很惬意的样子，剧里的小弟看到巧巧就要叫嫂子，俨然一对夫妻，好像不会再分开了。可很快

《江湖儿女》——有情义才叫江湖
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