《钢的琴》让我想起大卫.里恩的《桂河大桥》，在这种情形下，人们想要像以前一样组织起来，做点事情，证明自己存在的意义和价值。桂河大桥里，上校对自己的下属说，我们必须做这件事，否则做战俘的日子，会消磨我们的意志，松懈我们的纪律和组织。虽然，这群东北糙老爷们儿没这样的觉悟，但他们积极参加进来的精神感觉，和那帮做了日军战俘的英国军官并无不同。
这真是一部优秀的电影，无论镜头感还是表演，都花了心思，拿出诚意，如果国语电影朝这个方向走下去，就是辉煌。
我印象特别深的几个镜头，陈桂林在雪夜的空旷校园里叼着烟卷弹钢琴，季哥（顺便说一嘴，长得真象王小山）被警察带走，高大的背影缓缓消失在颓败狭窄的大门缝里，这个全景和众人目送钢琴砂模进入铸炉时，炉门缓缓关上，光线逐渐变窄，整个气氛肃穆庄重，颇具史诗风范。反而是后来秦海璐和一群女郎大跳西班牙舞有点无厘头，荒诞的离谱了点儿略显做作，略有浮夸。
让中国电影说点人话太难了，小说也一样，人人都觉得简单，这并不是件容易的事，写过小说的人，拍过电影的人能体会这种困难

电影的主人公是一个生活在90年代的落魄下岗工人——陈桂林，电影钢的琴观后感。他在下岗之后自谋生计组建了乐队为婚丧嫁娶吹拉弹唱，而此时，他的妻子却移情别恋跟了大款。在离婚的同时也开始了对女儿抚养权的争夺，而能否给在钢琴方面很有天赋的女儿一架钢琴成了关键条件。为了女儿陈桂林必须搞到一架钢琴，而价格不菲的钢琴却让不甚宽裕的陈桂林犯难了……　　与此同时，因为社会发展的需要，已经倒闭的钢铁厂的两根高耸的烟囱将被爆破拆除，一大批老钢铁厂的老职工认为那是那个时代的重要见证

四颗星，半颗是鼓励分。
《钢的琴》在当下的中国电影中算得上是非常别致的一部：从豆瓣ers汹涌的追捧来看，它似乎应该算是一部艺术片，但是它又少有华语“艺术片”惯有的晦涩与“文艺范儿”；如果从它其中大量包袱来看，它似乎又容易被归类到院线上常见的小成本喜剧中，但此类影片中常用的MTV式剪辑和情绪上的躁动，它又不沾；它被评论为“有库斯图里卡式的魔幻感”，但你所见到的都是寻常生活中场景，只是它从你未曾想到的角度去观察。它的瑕疵很多，而且明目张胆地显露在你面前，明显到缺憾都成了风格——例如被无数人包括我诟病的浓得化不开的配乐，但同样不得不承认的是在两分钟转三场戏时能换三次BGM的它，残都残得个性十足。
《钢的琴》最大的问题有三处。第一是剧本上的。它的包袱与单场戏写得非常好，用流行的说法，叫“接地气”。但串在一起，就会让人感觉到衔接有问题。除了忽明忽隐的主线剧情，它更像是把好几场独立可成的戏用“钢琴”这根绳子绑在了一起，其实彼此的黏合并不牢靠。这种割裂感在后2/3部分更加强烈

《钢的琴》：我们同渡沧海 看着时代不再
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